《小妇人》：成长和友谊的叙事并非只是男性的特权(2)

《小妇人》，路易莎·梅·奥尔科特著，刘春英、陈玉立译，译林出版社2020年2月版
海明威称《小妇人》充满“甜蜜与光明”，这也是读者对这本小说的固有印象——甜美又轻松的合家欢故事。截然相反，《小妇人》充满了带有女性意识的阴暗和愤怒，和受其影响的女性史诗小说“那不勒斯四部曲”一样，书中有“只有你身为女人才会知道这些丑陋的秘密”。
路易莎生于1832年，在马萨诸塞州的波士顿合康特顿县长大，家中有四姐妹。父母重视对她的教育，四姐妹感情很深。她的父亲奥尔科特和小说中的马奇先生一样，在家中做甩手掌柜。他是一个理想主义者，他的小圈子里还有爱默生、霍桑和梭罗等一群十指不沾阳春水的男性知识分子，沉迷于书斋或一些乌托邦公社的尝试。
女孩们不能满足于社会对女性的定义和要求，希望实现自己的梦想，事实上路易莎笔下没有能够完全叛逃男权社会的女性，而是都在撞了南墙后做出了一些妥协：梅格爱慕虚荣，却嫁给了贫穷的约翰并困守家庭；乔本来渴望摆脱爱情和婚姻带给她的事业的阻碍，但却和家长作风的巴尔教授结婚了；野心勃勃的艾米本来想嫁给有钱人跻身上流社会，但最终选择了爱情。
路易莎本来想让乔成为一个不结婚的反叛者，但在读者和出版商的要求下做出了妥协，“我不敢拒绝，于是一反常态为她安排了一场搞笑的婚姻”。其他女孩的结局也受到了路易莎所处时代观念的限制，21世纪的读者无法接受“梅格的丈夫对双胞胎撒手不管”、“劳里被艾米的女性魅力打动”此类的情节。
于是，格雷塔·葛韦格进行了大刀阔斧的改编，乔从服装到举手投足都充满了“假小子”的气质，邻居劳里反而更加羞怯温柔，反驳固化的性别气质；梅格选择家庭，并告诉乔“我的梦想和你不一样，但并不能说明我的梦想不重要”，打破了对独立女性的刻板印象；艾米梦想成为画家，一语惊人地说出婚姻是一个经济命题，指向了今天仍未消解的婚姻困境。
最亮眼的改编，是格雷塔改变了原著中乔和巴尔教授结合的结局，巧妙地将作者的心声和角色的选择融合在了一起。乔对母亲说出了她拒绝婚姻的心声：“女性，有思想和雄心，有灵魂和天赋，我受够了人们说爱情是女人需要的一切。”
乔向出版商明确说明女主角不会结婚，出版商反驳说如果女主角不结婚书就卖不出去，这才有了乔雨夜追教授表白的一幕，这呼应了路易莎日记中的“一场搞笑的婚姻”。反过来，将之理解为乔真的和巴尔教授结婚了也并无不妥，可以看作乔勇敢追爱、打破对独立女性刻板印象的举动。但在影片中，乔和巴尔教授的结局不再重要，电影最后以《小妇人》这本书的出版结尾，而不是一场婚礼，既肯定了乔一生通过写作获得的成就，也说明了女性的人生价值不必婚姻来衡量。