从三个方面来分析，希区柯克电影悬疑机制的内在动力(3)

它的基本序列中包含了不同层次和内涵的可能性。可能性指客观事物内部潜在的种种发展趋势；现实性指已经实现了的可能性。亚里士多德论述了可能性（潜能）和现实性的关系，看到了可能性和现实性之间的互相独立和相互依存。
本文所指的可能性是现实可能性，是有内容的东西，它在自身中包含着成为现实的各种根据和条件，为叙事提供了向前发展的动力，“为故事的下文打开或维持或关闭一个逻辑选择，简言之打开或结束一个未定的局面。”

在叙事作品的一个片段里“电话铃响了”，那么可能接电话，也可能不接，故事据此必然朝两个不同的方向发展，因此悬念获得了生存空间，“可能性”成为悬念叙事的动力之源。

二、 偶然是可能性的表现形式之一

偶然是影视创作的双刃剑，是可能性的表现形式之一。我们对主角无法克服困难时“天降神兵”那样的偶然诟病颇多，但偶然在希区柯克的手中却使用得干脆利落，极大地刺激剧情发展，其高明之处在于用偶然开启故事，而不是解决困难。

希区柯克用主人公所处的艰难情境吸引观众的全部注意力，让他们为剧中人提心吊胆，于是观众根本无法发现或者说没心思去寻找故事的逻辑漏洞。
（一）意外相遇导致致命的后果
希区柯克常以极大地巧合出发去组织情节，巧合提供给他所需要的激动人心的场面。“对希区柯克的世界而言，意外相遇是本质性的。”日常生活被一场意外相遇抛入灾难中。