从三个方面来分析,希区柯克电影悬疑机制的内在动力(3)
2023-04-29 来源:飞速影视
它的基本序列中包含了不同层次和内涵的可能性。可能性指客观事物内部潜在的种种发展趋势;现实性指已经实现了的可能性。亚里士多德论述了可能性(潜能)和现实性的关系,看到了可能性和现实性之间的互相独立和相互依存。
本文所指的可能性是现实可能性,是有内容的东西,它在自身中包含着成为现实的各种根据和条件,为叙事提供了向前发展的动力,“为故事的下文打开或维持或关闭一个逻辑选择,简言之打开或结束一个未定的局面。”
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在叙事作品的一个片段里“电话铃响了”,那么可能接电话,也可能不接,故事据此必然朝两个不同的方向发展,因此悬念获得了生存空间,“可能性”成为悬念叙事的动力之源。
二、 偶然是可能性的表现形式之一
偶然是影视创作的双刃剑,是可能性的表现形式之一。我们对主角无法克服困难时“天降神兵”那样的偶然诟病颇多,但偶然在希区柯克的手中却使用得干脆利落,极大地刺激剧情发展,其高明之处在于用偶然开启故事,而不是解决困难。
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希区柯克用主人公所处的艰难情境吸引观众的全部注意力,让他们为剧中人提心吊胆,于是观众根本无法发现或者说没心思去寻找故事的逻辑漏洞。
(一)意外相遇导致致命的后果
希区柯克常以极大地巧合出发去组织情节,巧合提供给他所需要的激动人心的场面。“对希区柯克的世界而言,意外相遇是本质性的。”日常生活被一场意外相遇抛入灾难中。
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