与她有关的电影，都不如她的人精彩！(8)

宋淇后来成为电懋的内容部主任，也就给张爱玲的电懋时期造就了机会。1956年张爱玲去往美国后，开始跟电懋合作电影，从1957年到1964年，一共写下了10部剧本。其中《红楼梦》和《魂归离恨天》两部没有拍摄，《红楼梦》上文也有提到，张爱玲写到眼睛生病，但未拍摄，连剧本都遗失了。

《魂归离恨天》1957年
《人财两得》、《桃花运》、《一曲难忘》三部拷贝遗失，现存剧本。能看到的仅仅剩下一半：《情场如战场》、《六月新娘》、《南北一家亲》、《南北喜相逢》、《小儿女》。
不过她这个时期的编剧作品尽管密集，远远不如《不了情》、《太太万岁》这样盛名，我想就算是张爱玲的书迷，都可能鲜少看过几部。这当中的原因，并非是这些作品本身不够好，而是一些电影史的原因。
一个是五六十年代处于两岸三地较为封闭的时代，香港电影中仅有左翼电影公司一支具有一定的大陆影响力，也就是长城、凤凰这些公司，以夏梦为代表。
另外，从香港影业内部来看，电懋和邵氏虽然同属右翼电影公司的重要势力，但因为电懋几乎全体高层死于飞机事故，直接导致电懋公司一蹶不振，张爱玲的剧本《魂归离恨天》也是因此没有拍摄。
电懋后续发展远不如邵氏，也就代表它前期尽管有不少好作品，但是在后期没有人去维护这些作品的名声，例如进行修复、展映和出版发行DVD等等工作，自然在电影史中存在感也下降了。只有很少数一部分到今天仍然保有盛名，像是拿了第一届金马奖最佳影片和影后的《星星月亮太阳》，风靡东南亚的歌舞巨片《曼波女郎》，以及王晶的父亲王天林执导的《野玫瑰之恋》等等。
编剧这个职业身份在电影史研究里，又本身就属于劣势，除非是极富盛名的剧作家进入到电影编剧行业，又或者是形成了一套类型体系的职业大编剧，否则很难在电影史研究里留下名字。
当中，又难逃社会结构所导致的性别歧视问题。
所以张爱玲显赫的名字，就这样淹没在了电影史里。
张爱玲电懋时期编剧的作品有很强的共性，一个是多为改编，或说有改编的影子。像是《南北喜相逢》改编自英国戏剧《真假姑妈》，跟开心麻花的《理查的姑妈》同根同源；