1948年的忘年之恋，这观念在今天依然是先锋的(2)

作为一部拍摄于1948年的电影，《哀乐中年》表现出了非同一般的先锋性，在今天看来依然是进步和前卫的。放在解放前，简直是有违伦理的大逆不道。
比如陈绍常的忘年恋，他的爱人是曾经朋友的女儿。这样的关系，直到几十年后的今天，依然会面临着各种有色眼镜的打量。李安在《饮食男女》里纠结了半天，才让老朱最后借着酒精的作用袒露了心意，直接把归亚蕾演的梁伯母气晕过去。
这也有中国电影的一脉相承，中国人的家庭生活，来回总是绕不开几个主题，父权的瓦解，男女间的情愫，孩子们夺取家庭控制权的努力，以及牵扯着身后大的社会环境影响。

《哀乐中年》其实是没有“美食”的《饮食男女》，石挥饰演的陈绍常，与郎雄的父亲形象，是高度重合的。都是从父亲的角度看待衰老、变化、继承和新生。相比之下，李安会更温情，他在两代人的激烈冲突之后，选择了和解；而时代并不会给桑弧和他的同志们以温和的空间，先锋者往往要破釜沉舟，子女们难免串联在一起，变成了保守的反对派，而改革者唯有切断与过往的联系，才能获得新生。
共通的，是中国传统文化里看似最古板最强势的“父亲”，主动成为了最拥抱变化和破除传统的角色，他们所展示出的超越时代的进步，对于任何还被所谓旧制所束缚的人而言，无疑都是极大的震撼。
但《哀乐中年》也没有把电影拍得苦大仇深，没有革命之火涤荡一切的声势。反而是用轻松、幽默、诙谐的语调，塑造出鲜活生动的人物，在凡人小事中讲道理，在台词中提炼人生的哲学。

“中国人太在乎死后的事，却太不在乎活着的人。”