1948年的忘年之恋，这观念在今天依然是先锋的(3)

“中国人除了青年就是老年，却没有中年。中年其实是一个人最黄金的年龄。”
“活人总比死人重要。”
“体罚学生已经落后了。”
这些话，即便放到今日，也都是积极而有意义的。

电影除了观念先锋，在拍摄上也很讲究，香港电影评论家刘成汉评价《哀乐中年》，是一部“内容和技巧都接近完美的中国电影”。
特别是电影的镜头设计，对蒙太奇的巧妙运用，经常制造出让观众非常惊喜的戏剧感。通过建立严肃，又消解严肃的方法，制造生动的喜剧效果。这些方法，到现在也还是喜剧电影热衷使用的技巧。
电影在喜剧之外，总萦绕着一些忧愁。虽然一直说中年人是黄金的年纪，却又总有难以抒发的情绪和难以施展的抱负。作为导演的桑弧，在那样一个特殊的时刻，似乎预见和感受到了什么，功成名就是眼前事，但人生际遇的无常，在滚滚而来的大势面前，显得如此单薄。
一年后，中国人的都市生活从大银幕逐渐消失，市民阶层的喜怒哀乐被更加宏大的语境所替代。再见中年人的忧愁，要等到几十年后的80年代。
所以《哀乐中年》最让我感慨的，并不是电影里惊世骇俗的忘年恋，也非电影的先锋意识，而是很久以前，那些中国人曾有过的生活，居然是跟我们是如此相似的人生。