地下丝绒VS感恩之死：50岁的摇滚乐邪典之王(2)

地下丝绒与妮可
尽管有这些种种表面上的相同之处，地下丝绒和感恩之死在音乐性上却完全不同：地下丝绒音乐的失真和低保真，对比感恩之死的迷幻和布鲁斯，实在是相去甚远。
感恩之死来自旧金山，从加州的嬉皮士文化中吸取养分——这恰恰是卢·里德所鄙视的。感恩之死从布鲁斯、乡村、民谣中获取了线索；地下丝绒的根源则在早期摇滚乐、节奏布鲁斯和前卫音乐。
即使是他们的专辑封面也体现着这种不同：感恩之死用古怪的拼贴画作为专辑封面；而地下丝绒的专辑封面则是来自安迪·沃霍尔（Andy Warhol）设计的一个简单的波普艺术画——黄香蕉。

《The Velvet Underground & Nico》专辑封面
而谈到两支乐队之间的共同点的话，首当其冲的就是毒品的问题。
不可否认的，毒品对于这两张专辑的诞生都有着不可估量的作用，尽管感恩之死倾向于享受随心所欲的嬉皮士毒品文化和毒品带来的“思维解放”效果；而卢·里德则关注于上瘾所带来的危险和抑郁。
两支乐队也都倾向于在现场呈现大段循环往复的器乐演奏，只是在首张专辑的版本中都缩短了这种处理方式——除了漫长的《European Son》（地下丝绒）和《Viola Lee Blues》（感恩之死）。
而另外一个共同点是两位出生于1942年的乐队灵魂人物都曾在年轻时代遭受悲剧般的命运，在同一年里，加西亚失去了他中指的指节，失去了父亲；而卢·里德的父母为了“治疗”他的同性恋倾向，而对他进行了电击治疗。
更耐人寻味的是，音乐生涯早期的感恩之死和地下丝绒，都曾经被人们评价为“魔术师The Warlocks”。