地下丝绒VS感恩之死：50岁的摇滚乐邪典之王(4)

地下丝绒乐队
显然，这个时期产生了大量的带实验摇滚经典，但在1967年3月发行的《the Grateful Dead》和《The Velvet Underground & Nico》并不同于同时期的那些带有“实验色彩”的摇滚专辑，如《Are You Experienced?》（吉米·亨德里克斯）、《Surrealistic Pillow》（杰斐逊飞机）和《Sgt. Pepper"s Lonely Hearts Club Band》（披头士）；后者只是在主流专辑中加入了实验性的元素，但感恩之死和地下丝绒的音乐仍然是排除于主流审美之外的小众音乐。
他们似乎是在为未来那些更加失真和实验性的乐队开了一个头，当杰斐逊飞机和披头士进行实验时，他们仍然顾及着自己在流行世界的地位，然而感恩之死和地下丝绒从来没有在乎过他们的歌曲能在排行榜上获得什么样的位置。

感恩之死在现场
当然，你可以争论说，弗兰克·扎帕和发明之母乐队，他们的专辑《Freak Out!》不是在解构摇滚乐的同时，在1966年的夏天就已经拓宽了摇滚乐的思维么？如果要说到开拓者的话，弗兰克·扎帕不应该排在这两支乐队之前么？
但是，当弗兰克·扎帕打开摇滚之门时，他与世隔绝的音乐并不能引起乐迷们的共鸣，更不要说吸引他们拿起乐队玩自己的音乐了。音乐的态度是很重要的因素：卢·里德的魅力惊人，杰里·加西亚则更是乐在其中——与之相对的是弗兰克·扎帕听起来苦涩而傲慢。
所以尽管同样具有音乐上的远见，但弗兰克·扎帕并没能像卢·里德和杰里·加西亚那样激励更多的后来者。