地下丝绒VS感恩之死：50岁的摇滚乐邪典之王(3)

Lou Reed 卢·里德
当然，如果要强行把卢·里德和杰里·加西亚当做是另类摇滚的近亲，或者“同一枚硬币的两面”，那也实在是太过肤浅了。
这两位天才在音乐方面并没有太多共同之处，如果非要说感恩之死和地下丝绒同时在1967年3月亮相摇滚史意为着什么的话，可以说这意味着地下摇滚盛世的开端。
即使Bo Diddley从一开始就在做着摇滚乐实验，但直到1965年——查克·贝里和小理查亮相乐坛的整整十年之后，像披头士和鲍勃迪伦这样的主流音乐人才大胆地把摇滚元素融入他们的专辑中（《Rubber Soul》和《Highway 61 Revisited》），这也表现出摇滚乐在音乐上的可能性和与前卫音乐融合后表现出的商业前景。
所以，或许安迪·沃霍尔在这一年里表现出对地下丝绒乐队的兴趣并不是一个巧合；而感恩之死也是在这一年被认为称为“魔术师”。

The Grateful Dead 感恩之死
但1966对于感恩之死和地下丝绒都很关键，这一年为他们的首张专辑顺利发行奠定了基础。随着一些已经成名的乐队的专辑大获成功，评论界和大部分乐迷都对这个时期的专辑（披头士的《Revolver》和沙滩男孩的单曲《Good Vibrations》）非常满意，音乐商业界也愿意投资更多不太知名的新乐队，于是像杰斐逊飞机（Jefferson Airplane）和弗兰克·扎帕（Jeff Zappa）这样新锐的音乐革命者都获得了主流唱片公司的青睐，甚至连The Peanut Butter Conspiracy这样的嗑药乐队都不例外。
当唱片公司发现越来越多的反文化乐队的商业成功潜力时，他们倾向于广种薄收，因为只要能发掘出一支现象级的乐队，就意为着商业上的大获成功。