降低预期，客观来看马来西亚惊悚片《南巫》到底怎么样？(4)

这样纹丝不动的镜头，只靠演员表演和景深中的场面调度，再加上很少切换，看起来自然让人非常嗜睡。
另外从上面截图这个镜头来看，片中还有很多这种导演视点镜头，机位特别低。
这种低机位既不是影片中人物的视点，也不是客观交代事情的客观视点，很有可能是导演在模拟片中提到的核心神祇“拿督公”的视点。
这个视角就像男主家门口拿督公在注视着他们一家，也和拿督公化身为蛇或鳄鱼看到的高度差不多。

电影《南巫》中的重要神祇拿督公
拿督公是一个流行于泰国南部、马来西亚、新加坡和印度尼西亚马六甲海峡沿岸的民间神灵，华人社区会在一个神龛中供奉穿着马来民族服饰的长者，祈求保佑这一方水土生活平安，也类似于土地公、土地神、地主神。
片中男主阿昌非常迷信拿督公，电影也从阿昌祭拜拿督公开始，而且马来人相信拿督公会化身为蛇、鳄鱼或老虎。

马来华人社区的拿督公（图片来源于网络）
由于拿督公是土地神，而且被供奉的位置和化身的动物都比较接近地面，所以影片中很多低机位的导演视点镜头，营造了一种普通人家被神祇注视着的氛围。
总结来说，《南巫》这部电影拍得很有“处女作”特点。
所谓“处女作特点”，指的是一些导演拍第一部长片时的共性：
首先，在电影语言形式的运用上，要么特别花哨，要么特别简单，但都特别明显。《南巫》属于后者，镜头语言非常简洁，有时感觉像在看幻灯片。
其次，创作者会选取他熟悉的环境，一般是家乡，以及熟悉的题材。这些对一部处女作来说都比较容易驾驭，因为导演对拍摄环境的风土人情、来龙去脉都比其他人熟悉。