《南巫》:童年的那一场安静降头
2023-04-29 来源:飞速影视
《南巫》的故事,由此邪异事件而起。导演张吉安拍出父亲成为乩童前、被下降头的童年往事,以母亲的视角推演那段奔走救活丈夫的心焦日子。《南巫》让人难忘,也是出自于这般真实感,虽以神灵志异为主体,但魂魄鬼怪之事,散落在民常生活的细节里。
许多经历诅咒的人们或许也是这样活过来的,并不会看见大法师断背下楼、贞子破萤幕而出,线索只是浅浅一句家常话:”那天晾的衣服怎么没看到?”
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一、边界里的人
电影开场以皮影戏讲古,说山神婆婆的故事。皮偶移入移出的变化,仿佛最原始的镜位转换,而光、影之间,让人想起电影最开始的投影放映模式,张吉安引渡具有悠久历史的民俗技艺作为电影的开场,像是连结了过去与现在。过去有皮影戏师传承古调,如今导演则是拍下传说故事的“后来怎么了”。
看完电影许多人大概是第一次在网上搜寻“吉打”——位处泰国和马来西亚交界处,原来远眺着度假圣地兰卡威。在阿燕设法解救丈夫阿昌的路上,电影不断处理边界的问题。在交界处一切混杂,那是不“纯”的世界,人在其中要活下来,须得面对不只一种标准一种价值,因而时时承接未知带来的恐惧,允许自己适应杂乱。
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边界,直观指涉的是地域。一幕,孩子们在家里看电视,本该播放新闻的频道却被泰国情色节目盖台。电波无眼并不因为国界而停,直到阿燕看电视时切回正频,是马来西亚政策宣导,当边界失效挑逗与政治竟彼此衔接。而阿昌在市场里卖鱼虾,客人都要暹罗虾、不要吉打本地产的,说是暹罗的比较香,“另一边比较好”的政治意识落实为日常的选择。
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