《南巫》：童年的那一场安静降头(4)

公主的商船带来稻米、让吉打成为“马来西亚粮仓”，但在成为山神前，她也曾是一名无计可施的女子。电影后段她出面解救阿燕，充满女性间协力的意涵——当阿燕慌忙请求港边的渔夫们带她出海，数次被拒，只有同样和她异乡飘零的珂娘，突然现身带她去丢弃邪灵。海上一景，珂娘说，最多只能到这里：“我永远过不了这个边界，回到我的老家。”即便是神，也有自己的边界。

她警告阿燕，不能回头。自然让人想起希腊神话奥菲斯、以及圣经里的罗得，一旦回头，便是天人永隔。而这是少数我们看到，主角以坚定的意志选择了自己未来的叙事。
三、一只蚊子的视角
此片初在金马上映时，闻天祥介绍云“就像蔡明亮拍《粽邪》”，秀异之处，是张吉安始终保持一种旁观者的冷静。几个视角选择都很有趣，电影一开始阿昌阿燕祭拜拿督公，镜头从神像之后拍摄面对祭祀者的面孔，是神的视角，却也是平视。阿昌中邪倒在田间时，村人来救，选择了远景平面空拍，人如蝼蚁般急忙赶来、急忙撤走，听不太清楚悲天动地，仿佛理应发生。

当两人在医院等候时，镜头放得很低，横移往右只拍摄脚部，初看我以为是蛇爬行于地面的视角，而后张吉安表示，那是仿佛一只蚊子的视角。万物有灵，人的边界有时是神，有时只是一只蚊子。