拍得又欲又美的《三轮车夫》，是如何撕开越南人不愿启齿的“痛”(5)

小黎、小燕、小花作为边缘人物的代表，与小伟、大姐头作为暴权的代表，二者之间形成了强烈的反差。
换言之，边缘人物在当时的社会出现了失语状态，也就铸成了暴权的愈演愈烈，贫富差距悬殊的根源也在于此。
可边缘人物的弱小无法通过自身努力改变，暴权更加崇尚丛林法则，多方社会力量的共同作用，只能促成悲惨世界的正反馈。

在《三轮车夫》上映后，就连导演陈英雄也曾对外表示，这是一部经典的群像电影，剧中的主要人物都是当时越南社会上某一重要群体的缩影。
陈英雄正是想要通过这剧烈的群体反差与强烈的矛盾来衬托当时颓废而凌乱的越南社会，犹如热带独有的潮湿、闷热气候足以令人倍感窒息。

丛林法则之下，任何形式的屈从只会让人性毁灭与权力游戏愈演愈烈
因为影片取名《三轮车夫》，故事主线自然首先围绕三轮车夫小黎展开，而与小黎形成鲜明对比的还有两条主要的支线。
那就是杀手小伟与“妓女”小燕，三个人都曾在面对丛林法则时做出了不同的屈从选择，而得到的结果除了自身的人性毁灭以外，权利游戏的惨烈从未因此有所缓解。
看似善良的小黎，实则内心是懦弱而残忍的，因为不小心抢了别人的生意，遭到流氓车夫的刁难后，失去车子的小黎开始走向歧途。