拍得又欲又美的《三轮车夫》，是如何撕开越南人不愿启齿的“痛”

“我的灵魂渐露曙光，每个家都分享了一点阳光，每个人都会得到一些光线，在冠丛下，树叶摇晃，朝露怀缅彩云，大地喷发出巨风，众生都在颤抖，我童年时的风筝，怀着破灭的希望悬挂在半空之中，心灵敞开，人类安居于大同的世界了”。
让人略感虚无缥缈的诗句，给人的感觉多半出自一位浪漫诗人，或是文弱书生或是清秀姑娘，但其实，这位诗人还有一个让你臆想不到的身份——杀手。

畸形的社会氛围下，连看起来最与世无争的文人墨客都成了泥淖中人，这到底是个人的悲剧还是全社会的惨相？
读过老舍巨作《骆驼祥子》的人们都知道，骆驼祥子的悲惨不在自身而是生错了年代。
如若放在今天，踏实肯干且还算灵光的脑袋，祥子的生活不见得会比其他人差，可悲惨的时代最终只会将他磋磨成命运的弃儿。
诚然，还是那句话：“时代的一粒灰，落到个人头上都是一座大山。”这才是你我都无法逃离的命运。

1975年战争结束，越南民众终于有机会开始平静、安稳的生活，或许是战乱带来的社会余毒太过深重。
和平年代的越南依旧上演着各种人间悲剧，电影《三轮车夫》创造背景恰恰源自于此。
羁绊的年代，一切艰难的生存都让人倍感残酷，而《三轮车夫》运用了写实派的拍摄风格却不断穿插着华丽、唯美的画面。