拍得又欲又美的《三轮车夫》，是如何撕开越南人不愿启齿的“痛”(2)

截然不同的风格造成的撕扯，那种无法言说的感觉恰恰给了你我走近当年越南底层民众艰难生活的最佳角度。

懦弱又残忍的车夫小黎，善良又彷徨的“妓女”小燕，诗人与杀手共存的小伟，诸如此类逼真的人设令看过《三轮车夫》人深感灵魂撼动，可他们呈现的的确是太多现代人无法想象的悲惨生活。
颓败的国度，小人物想要生存甚至需要分裂灵魂，又美又欲的《三轮车夫》，将越南底层民众曾经的遭遇抽丝剥茧，真正应验了这样一段话：
我们生活在同一个世界，我们生活在不同的世界。
我们生活在同一片天下，我们生活在不同的天下。
我们脚踩着同样的土地，我们脚踩着不同的土地。

边缘人物的集体失语与暴权下的贫富差距，注定战后越南社会的颓废与凌乱
《三轮车夫》的电影主线围绕着车夫小黎展开，而在剧情行进过程中，又不断穿插着其他底层人物的真实生活。
战后越南不光经济萧条，整个社会的大环境到处充满丛林法则、金钱崇拜、权力游戏，甚至是人性毁灭，无形中就是一个吃人的社会。
而在剧情发展中，小黎选择屈从丛林法则最后变得行尸走肉，小伟在屈从丛林法则时还期盼美好，最后罪恶与良知发生撕扯，小燕则在屈从丛林法则、被性侵犯的情况下处于失语状态。