当霹雳舞从街头走进高校(4)

在学校开设霹雳舞专业，陈瑞思在大四时就撰写过一份可行性报告，但当时的社会环境让缺乏师资和教材等现实困难成为难以逾越的山。但“入奥”的消息让这座山出现了缝隙。
“进入巴黎奥运会对霹雳舞项目是一个契机，奥运会也呈现出拥抱年轻人喜爱的潮流运动的趋势和态度，从北体大的学科建设来说，要服务于国家的奥运战略，同时服务于社会的需要。”李小芬表示，由于是全新的项目，在探索阶段，可以借助社会力量补充师资，白鹿和陈瑞思都是作为外聘老师在完成教学，未来不排除更多霹雳舞“大神”加入的可能，“外聘老师必须遵守高校教师的师资行为规范，但课堂需要以尊重项目本身的规律为前提”。
学校开放的态度给了白鹿和陈瑞思延续理想的机会，“尽己所能，让他们少走弯路。”白鹿表示，刚开始上课时，其他任课老师反映“这个班的孩子不太听话”。他和陈瑞思在课上便严肃强调，霹雳舞强调的个性和态度不等于没礼貌，生活在社会里就要学会适应不同的环境，“比如你去别人的婚礼，就不能像去跳舞一样，穿肥大的裤子、露着纹身，你就应该穿正装去，你要去尊重你所在的环境，而你们现在在学校。”“你们总说respect（尊敬），就要从尊敬老师、同学和周围的人做起”。
苦口婆心，为的是让外界能摘下对霹雳舞者的有色眼镜。
在街头活跃的霹雳舞确实有浑浊的一面，不够科学的教学方式让运动损伤从初学者就频发，舞者叫不上专业名称、只能靠比划交流技术动作，照猫画虎后滥用的不雅手势，以及缺乏创造力的抄袭行为……在一个项目快速生长的过程中，阵痛必然存在。但奥运会的赛场到来后，国际舞台或将带来新的检验标准，2018年布宜诺斯艾利斯青奥会上，霹雳舞已经“试水”成为比赛项目之一，根据青奥会的打分标准，三角形的维度里包括创造力、个性、表现力、音乐性、技术等，“技术表现只占20%”。白鹿表示，这意味着未来国内霹雳舞者需要注重的不再仅仅是技术“炸”，更需要有个人风格。
“从近年专业的街舞国际赛事看，只有零星的中国选手可以崭露头角，大型赛事能过海选已经是非常难得。目前，世界上公认最强的1vs1赛事Red Bull BC One在近10年几乎没有中国男子选手进入过最后的16强名单。”白鹿认为，差距就在风格。
“中国是一个文化大国，在霹雳舞这个舞种形成初期借鉴了许多中国文化的内容，李小龙关于水的哲学以及武术，影响了上世纪70年代的美国青少年。”白鹿表示，书法、京剧、武术，包括很多民间舞蹈都是中国霹雳舞者可以借鉴的内容。