著名的小提琴制作大师有哪些(12)

1690年后至1710年间，威尼斯都没有可与之相匹敌的竞争者，几乎独霸当时威尼斯制琴业，是当代最重要的制琴师。葛弗瑞勒的制琴技术，深受斯特拉迪里瓦里（Stradivari）家族的影响。他原以制作为古提琴（viola da gamba）为主，最早成名的琴可追溯至1689年。
后来，他所制作的提琴有多种样式，大尺寸的乐器系以阿玛蒂（Amati）家族的琴为依据。此外，也因为他有广大的客户群，因此他的作品在样式与品质上，有极大的落差。然而，由于他很少在乐器上贴标签，以致于许多乐器至今已无法辨认，常与克里蒙纳（Cremona）学派中卡洛白贡齐（Carlo Bergonzi,1683-1747）的乐器搞混。
实际上，白贡齐没有制作很多大提琴，这也许是因为后人在卖葛弗瑞勒所制的乐器时，把它们乔装成白贡齐的乐器在卖。但两者经常被搞混的事实，也使葛弗瑞勒的乐器意外获得较高的评价。
此外，少数葛弗瑞的琴上会有”M.G.”两字的烙印，这也是判别依据。在当时，一般提琴上会贴标签，烙印的方式则较为罕见。卡萨尔斯（Pablo Casals,1876-1973）自1910年左右，始使用葛弗瑞勒的大提琴，并在他的提琴演奏生涯里，几乎都使用此制琴师的琴，这着实也提升了葛弗瑞勒的声誉。
其他大提琴师如斯塔克（Janos Starker,1924-1982），亦拥有一把其著名的大提琴”Star”；此外，马友友也使用他的琴。
葛弗瑞勒有两位相当杰出的威尼斯学派的学生，分别是多梅尼科·蒙塔尼亚纳（Domenica Montagnana,1686-1750）和弗朗切斯科葛贝替（Francesco Gobetti,1675-1723）。另外，他的儿子弗朗切斯科葛弗瑞勒（Francesco Goffriller,1691-c.1750）亦从事制琴工作。
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