著名的小提琴演奏家(2)

但是使索米斯音乐史上具有这么高的地位的既不是他在演奏领域的活动也不是他的作品。他主要的贡献在于他在都灵所执事的长达五十多年的教学活动索米斯从罗马带回故乡的是科雷利的传统。而他在都灵通过多年教学所建立起来的是皮埃蒙特学派（Piedmont Schoo1）。
在他为数众多的学生中不但有意大利人也有法国人：让-马利·勒克莱尔（Jean-Matie Leelair）路易-加布里埃尔·吉耶曼（Louis-Gabriel Guillemain），乔瓦尼·彼得罗·吉尼翁（Giovanni Pietro Guignon）和卡洛·费朗切斯科-基亚布拉诺（Carlo Francesco Chiabrano）等都是他的弟于。

普尼亚尼
索米斯的得意门生加埃塔诺·普尼亚尼（Giulio Gaetano Pugnani）后来是维奥蒂的老师，因此皮埃蒙特学派实际上是科雷利的传统与法国学派之间的重要渠道与桥梁。索米斯对使起步较晚的法国学掘迅速地赶上来起了很大作用，对索米斯的工作与活动的了解将会使我们对后来小提琴演奏的重心逐步由意大利转到到法国的整个过程有个较清楚的概念。
彼埃特罗·安东尼奥·洛卡泰里

彼埃特罗·安东尼奥·洛卡泰里
彼埃特罗·安东尼奥·洛卡泰里（Pietro Antonio Locatelli,1695-1764）是杰米尼亚尼(Francesco Saverio Geminiani，c.1680-1762)的另一同时代的小提琴家，和杰米尼亚尼一样洛卡泰里的后半生是在国外度过的，但是和杰米尼亚尼不同，小提琴家洛卡泰里为人们所尊崇主要是由于他高超的技巧。洛卡泰利是将音乐中技巧的角色提高到了前所未有的高度的第位小提琴家，他为小提琴音乐的发展指出了一个新的方向。在某种程度上可以说他在他那时代所起的作用与帕格尼尼在十九世纪的作用相似，为了这一个原因他有时教人称之为18世纪的帕格尼尼”。