著名的小提琴演奏家(3)

人们对洛卡泰里早年生活知之甚少。彼得罗·安东尼奥·洛卡泰里（Pietro Antonio Locatelli,1695-1764）于1695年生于贝尔加莫(Bergamo)，幼小时曾在与一当地大教堂(Basilica Santa Maria Maggiore)有关的学校里学习音乐，但是没有人知道谁是他的小提琴老师。洛卡泰里的才能一定很早就获得了承认。因为当他成为该大教堂的小提琴家时他只有15岁下一年他得到许可去了罗马。传说的曾跟科雷利学琴的事无法确认，但有理由假定瓦伦蒂尼(Valentini)是他的老师1723年离开罗马后洛卡泰里曾有好几年在各地演出和工作，为此曾到过的地方除了意大利(曼图亚 威尼斯等城市)外．还有德国(柏林 卡塞尔等地)，英国，以及西班牙。洛卡泰里的演出活动定非常成功。因为早在1725年他在曼图亚即被任命为乐队的独奏家(virtuoso da camera)而且非常著名这种到处演出的活动也为洛卡泰里提供了熟悉别的演奏家和作曲家的风格的机会，其中包括让·
玛利·勒克莱尔的，洛卡泰里不是1728年在卡塞尔就是1730年在荷兰见到过这位法国杰出的小提琴家。
洛卡泰里于1729年移居阿姆斯特丹，而且从那时起就很少离开过这个城市。在当时阿姆斯特丹的音乐生活落在伦敦和巴黎后面很远。这里设有歌剧院，市民们宁可资助比较省钱的器乐音乐。但在另一方面由于很多胡格诺派教徒(Huguenots)定居在这里商业气氛浓厚，阿姆斯特丹在比较短的时间里成了音乐出版业的中心。因此应该说洛卡泰里并非是偶然地获得了很多机会去发表他的作品这些作品在他活着的时候就广为流传开了。
洛卡泰里在阿姆斯特丹的主要活动之一是教学；但他太部分的学生都只是业余爱好者因为洛卡泰里不愿意看到自己的“秘诀”泄露出击而让别的专业小提琴家知道，这就是为什幺洛卡泰里没能建立任何堪与塔尔蒂尼或索米斯相比拟的学派的原因，尽昔他的教学活动是非常成功的出于同样的原因当维瓦尔第于1737—38年访问阿姆斯特丹时洛卡泰里甚至避免与他见面。洛卡泰里后来在阿姆斯特丹的生活没有什么太大的波折，在l8世纪40年代他成了一位非常著名的小提琴家与作曲家，但有关他晚年的赍料很少，而且他是在孤寂中去世于1764年的。
从年代上讲洛卡泰里要比维瓦尔第年轻大约一代，而与科雷利相比要晚两代，洛卡泰里有机会在这两位大师奠定的基础上去发展他自己的风格。和科雷利一样洛卡泰里也几乎只创作协奏曲与奏鸣乐。但是洛卡泰里所强调的是探索新的技巧上的可能性并用它们来丰富自己的音乐语汇，特别是其表现情感和感觉的能力。洛卡泰里在他的大协奏曲的主奏部(concertino)里加了一把中提琴(有时是二把)，这样就给了主奏部以更多的份量。这种做法一定很有效果，因为稍后些时候杰米尼亚尼也采用了增加中提琴的主奏部。洛卡泰里在词性与速度的组织上也显示出一种较为自由的风格，在他的协奏曲与奏呜乐中有些作品并没有快乐章，而过去一般罕用的有很多降记号的调也在探索中，他甚至把下中音调用在中间的乐章里。有些方面例如摸进显示了维瓦尔第的影响，谱写清楚的华彩在那时代也是很突出的。