南方车站的聚会,咦额(4)
2023-04-30 来源:飞速影视
初段,周泽农和刘爱爱的相见,被置于滂沱大雨的不安氛围中。当夺命枪响序曲揭幕,光影传递令人窒息的恐惧;中段,随着两人结盟,薄雾取代暴雨,闪动的光源代替大面积霓虹。怪诞的趣味,缓和了初段的紧迫;末段,刘爱爱再度走入小巷,明亮的日光取代路灯的昏黄,邻里热闹驱散午夜死寂,黑暗终于退场,人情温暖而至。
这是黑色电影的“三段式”,也是刁亦男严谨周密的布局控制。风格和内容永远是矛盾的,在这种密不透风的格式下,《车站》必然损失了部分内容。比如周泽农应该和妻子感情很深,但电影没有给到情节。和刘爱爱的信任与疏离,为了追求角色的情绪饱满,失去了必要的互动填充。
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放弃了好莱坞通关游戏式的结构,也就放弃了连贯的戏剧冲突。以至于男女主人公最后的告别,也可以看到呈现上的克制。以刁亦男的水平,丝毫不怀疑他可以剪辑出生离死别式的“短平快”痛苦。但他选择让离别突然降临,杀一个措手不及,求一份戛然余味。
胡歌和桂纶镁的表演,都在极力摆脱自己的现实主义气质。桂纶镁要让大家忘记《白日焰火》,而胡歌要在梅长苏的隐忍沉痛之外,添加更多的固执和悖反。以这个标准来看,胡歌似乎要比桂纶镁更让人惊喜。他抓住了角色大部分的仪式感、透明性和爆发力。这是刁亦男想要的,但未必是观众喜欢的。
同时,这也不是桂纶镁的错,而是《车站》的“刘爱爱”,本身就在炒《白日焰火》“吴志贞”的冷饭。尽管桂纶镁带着不一样的内心在演绎,但对于普罗大众接受的敏感度来说,两个角色是八九不离十的人物复刻。
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