琵琶的长恨歌——《平家物语》动画评析(2)

这类动画大多以校园为舞台展开，主人公经历着普通学生的日常生活和烦恼，以这些日常碎片中的闪光时刻来讴歌青春。角色不会变老，不会突遭变故，一切都停留在最好的时刻，被称为“漫无止境的日常”，像轻音少女的几位主角即使迎来高中毕业，仍然去了同一所大学继续自己的日常。如果这种生活出现了威胁，那么就守护日常、夺回日常。
京都动画所创造的世界直击动漫爱好者心目中最柔软的部分，可以算作是二次元里的伊甸园和阿瓦隆。但也有针对这种作品的批评之声，认为其刻画的并非真实的世界。

从山田在京都中后期的几部作品里，其实可以看出她想要跳出这种无限循环的日常生活。玉子市场剧场版着眼于即将发生的离别，让TV版中始终原地踏步的主角关系向前迈进了一大步，声之形里山田开始探讨发生在青春期里的伤痛和成长部分，而利兹与青鸟整部作品直接围绕着离别展开，青鸟和利兹不可能永远在一起，她们总会迎来自己的生活。时至今日，不少动画爱好者依然喜欢用利兹与青鸟来比喻京都和山田的关系。
虽然近些年来京都所尝试的题材比之从前已有突破，但仍旧亦步亦趋，山田尚子始终做着美少女动画，主角也无法离开校园，一旦毕业就是结局，然后迎来下一部作品，如此反复。
山田在给平家物语的寄语中如此写道：
我想真诚地描绘关于切实地活着的人们的重要故事。我一直以为《平家物语》如宇宙般，是无边无际的存在，但却又是一部色彩鲜明、情感深厚的作品。希望做成能铭刻于诸位心中的作品。
平家物语所刻画的是距今八百年多的世上真实存在过的人，展现的也是一个远比山田以往作品更加广阔的舞台，这大概就是平家物语最吸引山田尚子的地方。

转瞬即逝的无常

源平时代的日本与如今可谓截然相反。日本在战后快速步入了现代化，人们的生活水平得到极大提升，却又在泡沫经济破灭后迎来了“失去的三十年”，经济增长陷入停滞，社会缺乏活力。多年以来居民保持着相同的生活方式，电视、报刊、线下店铺、实体光盘这些上个时代的产物依然牢牢占据着日本人生活中的主要位置，大家就像动画中的角色一样经历着漫无止境的日常。