琵琶的长恨歌——《平家物语》动画评析(4)

但即便如此，山田仍然选择跳出美好的日常，选择了这个逼迫着没能做好准备的人不断前行的世界。
山田从18年开始便没有再接京都动画的相关工作，而从相关情报来看，本作的筹备时间应该在19年7月的京都大火事件之前。刚准备踏出京都大门的山田经历了亲朋好友们突如其来的生离死别，想必对于“无常”二字有了更深一步的体会。
正如主题曲歌词中所写的那样：
你看花开得那般绚丽 只因在那里有种子落下终有一天会再度枯败 化为种子继续流转凭自己的双腿 疾驰穿越荒野前进 前进 仅此而已出发迈向明天 准备是否完成你在原地迟疑 但命运不等人呼唤 呼唤 呼唤你启程那么 就度过这一生吧
世界从未停滞，平家物语的故事即使结束，故事中幸存的人依然经历着自己的人生，时间跨越着这些在世上真实存在过的人走过一代又一代，无论是英雄还是凡人，都留下自己短暂的印记，到达现在，又通向未来。

虚实穿插的改编

本作在改编故事的时候下了很多功夫。前面提到，平家物语带有早期文学中不成熟的特征，如果把情节直接复述一遍，就成了平淡的流水账。但作为名著改编，观众又期待看到原著里的各种名场面，三国演义写了近百年的故事，而篇幅相似的平家物语主要剧情仅发生在八年时间里，描写同一时期的资料还有吾妻镜、愚管抄、义经纪等，甚至于从平家物语衍生出来的能剧幸若舞·敦盛的唱段在知名度上甚至超过了平家物语本身。
短短十一集的篇幅，把这些内容全部做出来肯定是不可能的，要在改编质量和还原原作上找到平衡点也极其困难。原著里平重盛有七个儿子，动画里只登场了三个，平家第一勇士平教经的许多戏份也合并给了平知盛，但即便如此，动画初期的观感依然是人物太多，情节密度太高。
另一方面，原作篇幅虽长，但大部分出场角色仅有一节甚至半节的篇幅，而作为唱段的汇编，作者有意识刻画的角色就更少了。动画版以重盛的三个儿子以及敦盛为主要刻画对象，这几个角色仅维盛在原著里剧情较多，清经只在离开九州后有吹笛念诗然后投海的剧情，敦盛只在战死时有相应刻画，而动画里戏份最多表现最出彩的资盛在原著里几乎没有个人剧情。
在对故事的叙述角度完成如此大的改动之后，作品却在对原著的还原上达到了令人叹为观止的程度，乍看上去两者完全不同，然而动画却忠实遵循了原著，几乎每一段剧情每一段对话都在原著中可以找到相应出处。人物在填补大量细节变得鲜活起来后，原著里的相应情节却又得到了还原，而没有进行改动，几乎每一个动作或者细节都透露出很大的信息量，例如维盛小时候受鸟儿惊吓，琵琶在船上帮德子编发等等。