《撒玛利亚女孩》：残酷青春与破碎的少女，鬼才金基德的转型之作(2)

片中始终昏暗的色调、那铺满落叶的长街和瑀瑀独行的少女，使电影萦绕着一种挥之不去的感伤气息，这是少有的敏感而纤细的金基德。而那有关于青春符码的影像之下所潜藏的孤独与无助，则是金基德意图探明的真正内涵。
少女们困惑于身体的洁净是否关乎性灵，在最初，倚隽和洁蓉各持一见。
作为马仔的倚隽只需要负责联系客人和帮洁蓉化妆，而真正与他们发生关系的是洁蓉，倚隽一次又一次地目送着洁蓉和不同的男人远去，再一次又一次地看着他们事后分别。面对这些寻欢的人，她们有着截然不同的态度，在倚隽看来，除了发生关系之外不应该与这些男人有任何的交流和生活的延伸，可以看出她是极度厌恶卖身这种方式的，内心并不能与之达成和解，这是通往理想的下下策；

而洁蓉则不同，她自比于佛教中的圣妓“婆须蜜多”，乐意与每个客人谈论生活，认为可以通过媾合的方式净化人心。倚隽在从容的洁蓉面前往往是无措的，她只能一遍遍地为洁蓉洗刷身体如同是在清洁着自己，在澡堂中，她们赤裸以对，以轻吻的方式告慰彼此，金基德塑造了一个犹如镜像般的女性共同体。而原本应当两个人承担的肮脏却由一具青春的身体独自承受，终于这种愧疚在洁蓉跳楼自杀之后彻底在倚隽的体内爆发。

那始终对生活报以自足微笑的少女谜一般地以惨烈的方式坠落于晦暗的青春，在这里，金基德无意于做任何的解释。少女之死以一种无可的神秘姿态和清晰异常的彻骨之痛，将成长的残片暴露于屏幕。而作为镜像的另一端，倚隽只能承受这撕裂的痛楚，在青春的缺口上继续如缀网劳蛛一般匍匐前进。