托罗导演电影中创作的2种模式，打造不同体验，实现艺术商业双赢(4)

所以奇幻的故事外表，就有了反思现实的重要内核。观吉尔莫·德尔·托罗所创作的有一部分作品的背景都发生在战争时代，另外一部分也是发生在战后的冷战时期。
在他的创作中很少有激烈的战争镜头，但是镜头当中却一直存在战争的硝烟，并且战争带给人们的痛苦却一直贯穿其中，他更愿意用暗喻的方式来表达背景和意识形态背景。
他总是用这样反向的精神内核表达，来提醒观众他想真正说的话，也为全球导演在拍摄电影时选择叙事手法提供了一种新的思路。

托罗在表达对于战后人们的关怀常常是以隐喻的方式来表达，这样的手法比直接表达，更能够让受众感受到战争对于当时人们的创伤“后遗症”。这种后遗症更多的是指人们心灵上的创伤，这种创伤是无法修复的，不断地蔓延。成为人们心中永远的伤痛。
托罗创作的“战争三部曲——《水形物语》、《潘神的迷宫》、《鬼童院》。
以《鬼童院》为例，第一个镜头中，画外音响起说道“战争是什么”随后的一个镜头便是从上帝视角德国战机从空中向西班牙投掷了一枚巨型炸弹，随后关紧舱门而去，这就暗示了这是一个不平静的夜晚，之后的几个镜头便是男孩倒在血泊之中，并沉入水底。