《亢奋》：21世纪的堕落，暂时没有答案(6)

种族问题在这帮年轻人的生活中似乎是隐形的，它没有推动任何矛盾或者情节。Rue 的母亲，尽管是单亲，但看着也和一个典型意义上的中产母亲没有什么区别——过往人们对黑人单亲母亲的刻板印象是果断勇武，在家庭内有着不容质疑的权威，但在处理 Rue 的问题时，母亲显得脆弱、包容，甚至有点不知所措。事实上 Twitter 上也有黑人网友发表类似“我妈可不会容许我踢家里的门”这样的调侃。
这里并不是说把一位黑人单亲母亲形容成哪个样子就是写实的，哪个样子就是虚假的。只是说在 Gen Z 的生活里，种族结构的重要性似乎也一并降低了。

最后，是《亢奋》里同样也没有明确的阶层视角。确实有的家庭拥有更好的住屋条件（如 Nate 家的大 House），有的家庭孩子们则需要共享房间（如 Cassie 和 Lexi 两姐妹），但这些都没有在他们生活中的形成什么大不了的“问题”。
真正有接近于“底层描绘”的角色当属毒贩哥 Fez。他从小在贩毒的环境下长大，是真正为自己（以及弟弟）的生活负全责的人物。但这也无碍他和女主角 Rue 发展很好的友情，对纨绔的 Nate 大打出手，和 Lexi 发展一段极大治愈了观众的感情关系，穿上西装打上领带要去看她的戏剧首演。
综上，无论是性、种族还是阶层，在《亢奋》里都只是一个普通的背景板，而不构成矛盾和剧情的主要推动力。剧中的 Gen Z 年轻人们每个人都有着巨大的痛苦和迷惘，巨大的对生活的不满，但却没有任何结构性的指向。
伯明翰学派引以为傲的“结构模式”在 Gen Z 这里吃了瘪。妄想把 Gen Z 的精神痛苦对应到具体的结构当中的努力大多付诸东流。
《亢奋》里展示了一种属于今天年轻人的、真正彻底的迷失。那是一种没有因由的迷失，一种既找不到矛头、也不知去往哪里的迷失。
这恐怕也是 Gen Z 和他们的叛逆前辈们——40年代的诗人也好、60 年代的嬉皮士也好、90 年代的纽约滑手也好，最不一样的地方。