刘建勋：飞翔的音乐(5)

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鹏鸣《致情人》365首诗全部押韵，这在当今中国诗坛是独一无二的。请看下面这首诗：
山风用纤细的手指把水音轻溅
洁白的情感袅袅地飘在山涧
锦绣了冷冷久远的荒原
耕翻了杂草丛生的那片水田
纤纤的倩影荡滚在蓝天
灰色的涟漪在月光下闪烁威严
绿茸茸的墨柳舞姿翩翩
流藻的红唇轻轻地把渔火吻点
澹淡的歌声里水浪柔柔的飘散
岸边的稻田徐徐地轻泛波澜
跹足的牧女慢慢地扬起长鞭
轻淡的天空朦朦胧胧的一片炊烟
遥远的尽头那只孤寂的小船
你能否穿过细雨来到我的河湾
那幽径上软软的映着你的情感
披着一件红红的长衫
《致情人——８２》
这首诗，以an音一韵到底，从第一节中的“溅”、‘涧”、“原”、“田”，到第四节中的“船”、“湾”、“感”、“衫”，全诗每句的最后一个字的韵母都发an音。读起来悠悠有声，悦耳动听，给人以优美的韵律感。全诗通过这种如怨如诉、缠绵徘恻的节奏和离韵，抒发了相思之情，使声与情恰倒好处地统一在一起。“溅”、“涧’、“原”、“田”、“船”、“湾”、“衫”等等，这些短促而微细的声韵，细腻地表达了苦苦寻觅、热烈期盼的柔情；诗本身就如同五月飘雨的季节，流曳着低回的但是充满希冀的绿色的旋律。读了鹏鸣这首诗，我们的耳际荡起了唐代大诗人白居易《长相思》优美的旋律：
泗水流，
汴水流，
流到瓜州古渡头，
吴山点点愁。
思悠悠，
恨悠悠，
月到归时方始休，
月明人依楼。
形体美：灵魂的活的雕塑
诗歌的形体美，就是诗歌在外形的结构安排方面所具有的形式美。如果说，由于诗歌具有节奏、韵律、声调等音乐性的素质而被称为凝固的音乐的话，那么，由于它在外形的结构方面所具有的形体美，也不妨称它为语言的“建筑艺术”。
诗歌这个审美特性，早被某些学者、诗人所注意了。早在１９２６年，诗人闻一多就曾说过：“诗的诗礼不独包括音乐的美（音节），绘画的美（词藻），并且还有建筑的美（节的匀称和句的均齐）。”艾青也曾经说过：“一首诗必须具有一种造型美；一首诗是一个心灵的活的雕塑。”
鹏鸣的《致情人》用创作实践，对闻一多等诗歌大家关于诗歌形体美理论的著名论断，又进行了深层的探索和发扬，对其诗可以说是起到了锦上添花的效用。