从《向往的生活》到《我家那闺女》：家不是田园牧歌，而是此地此刻(3)

不同于其他飞行嘉宾努力融入的状态，新一期的嘉宾许知远选择过自己“向往的生活”。他在村口和村民攀谈，发现村民的红黑榜，了解渔民们的生活，偶遇海上救援队，一个人在树屋里听音乐看书，被调侃为他一个人录了另一档节目，但矛盾的是，正是这部分内容在一定程度上再现了邻里与附近的生活。
在《亲爱的客栈3》里，过去大家庭的温暖和谐被竞争取代，刘涛成为老板，对MC进行考核打分，节目演变为了一场职场竞争游戏。《中餐厅3》中黄晓明“我不要你觉得，我要我觉得”的出圈，被指为“职场PUA”。最近开播的《五十公里桃花坞2》使“宋丹丹 令人窒息“冲上热搜，节目里每三天进行一次投票，贡献值最低的嘉宾将要被送到荒岛，这一设定也包含极强的竞争性质，人与人之间的尴尬和压迫使得节目远离了精神放松、心灵治愈的初衷。

《五十公里桃花坞2》 的海报
这种竞争设计以及戏剧冲突或许赢得了更高的收视率，弥补了慢综艺的平淡，却失去了慢综艺原本最核心的情感价值。这类综艺逐渐进入了第二个发展阶段，即一方面努力保留真实性、记录性，一方面不断增强话题度的观察类节目。这类节目从描画世外桃源回归了现实生活，试图探讨现家庭矛盾与社会问题。但这一转向也说明了构建家庭乌托邦、在别处建立新生活的失败，既然归隐田园已无可能，我们只有直面现代生活的真实困境，才可能在生存与生活之间获得平衡。
《我家那闺女》《我家那小子》《女儿们的恋爱》《妻子的浪漫旅行》《再见爱人》等观察类节目相继出现，它们都从“家”的概念出发，无论是闺女、儿子还是妻子，每个人都是以家庭内的身份角色来定位的。话题的设定尽显了普遍存在的代际冲突，比如父辈认为结婚生子天经地义，年轻一代认为独居丁克更为舒适；比如父辈们往往将子女排在第一位，子辈们可能更倾向于自己的生活最重要。