《完美陌生人》以梦境的形式演绎了一出家庭伦理的戏剧(3)

隐匿于这组家庭关系的矛盾——背叛与信任，既是当下家庭潜伏的普遍性问题，又作为一种时代症候控诉着家庭对人类的压制。
正如弗洛伊德所说，“文明将性快感同耻辱、恶心、肮脏、不道德关联在一起，而性冲动等本能，则使得人类共同体的生活变得困难并威胁其持存”[[3]]。
莱勒与卡洛塔是一对遭遇“七年之痒”的夫妻，他们有着自己各自的“异性手机好友”。
新兴的社交软件所带来的隐蔽性重新定义了伴侣间的不忠行为，由此“微偷情”的概念应运而生。
莱勒与卡洛塔的行为看似微不足道，实际上其蠢蠢欲动的被压制的欲望，已经完成了对伴侣的精神背叛，属于典型的“微偷情”行为。
这些症状反映的正是现有家庭制度的某条裂口，在日常生活中诸多夫妻都选择对这种伤口视而不见。
在精神分析的语境中，这种结构性的缺口，反而提示着我们家庭的存在。
因为没有婚姻（家庭），作为个体的人类在这个社会上将“一无是处”。

此外在游戏中，同样暴露出这组家庭中存在的另一大问题——父母赡养问题与婆媳关系问题。
齐泽克引用了拉康在《个体型塑中的家庭情结》中的观点:在布尔乔亚核心家庭出现之前，父亲的两个功能——具有镇定效应的自我理想和残酷压迫的禁制超我是被分开的。
在这个意义上，既可以将父亲理解为个体达成理想的帮助者，同时又将其视作压迫超我的戒律中心。
罗科与伊娃这组家庭看似是一个传统的三口之家，实则家庭内部结构发生了变化：作为女性的伊娃充当了家庭中父亲的角色，而生物意义上的父亲罗科则处在了母亲的位置。
对传统家庭角色位置的置换，是对传统正统家庭思想提出的质询。
伊娃与卡西莫的不正当关系同样贯穿于这个家庭之中，值得讨论的是，这遭遇了一种选择性悖论，罗科极力消除这个家庭的裂口，而各种症状又不断溢出，他要弥补的漏洞越来越大，直至超越了他的精神承受范围，进而成为被“异化”（拉康语）的主体。