《印度有嘻哈》｜一场街头青年对社会牢笼发起的冲击(5)

萨菲娜出生于医生家庭，父亲在当地小有名望，与出身于贫民窟的马拉德不同的是，萨菲娜从未因为经济原因尝到过生活的苦，相反她唯一担心的就是父母对自己过分的约束，生活条件上的无忧无虑造就了她敢爱敢恨的性格，这种品格在印度女人中是非常宝贵的。马拉德的母亲面对丈夫明目张胆地将情妇娶回家同居不敢吭声，但是另一边萨菲娜却敢站出来手撕勾搭自己男朋友的女孩，即便那个人是自己的好友；她甚至直接把酒瓶砸向和自己男友亲密的女合伙人。

这样一个敢爱敢恨的女孩看似超脱于印度社会牢笼对于女性的约束，但其实依旧处于束缚中，在影片中表现为萨菲娜不得不接受父母安排的婚事，不被允许自由恋爱，最终萨菲娜与马拉德终成眷属，但在面对曾经马拉德的偷情行为，萨菲娜还是不假思索的选择了原谅，这是深深根植在她脑海中的对于男权绝对的服从，不管是对父亲，还是对丈夫，这种思想是根深蒂固的，深远持久的。萨菲娜也注定在经过青年时期短暂的叛逆后，重回印度社会这个大牢笼。

不管是马拉德，还是莫因，抑或是萨菲娜，他们的共同困境都是不自由，他们在用自己的办法向社会牢笼发起冲击，利用说唱发声、在法律边缘游走、抗拒包办婚姻，但最后都以失败告终，影片的最后马拉德赢得了比赛，成功上演了逆袭，但在社会上，悲剧还在重演，一个说唱演员的成功，远不足以达到撼动阶级观念的程度。嘻哈的态度跨越了阶级，表面上成为了雅俗共赏的艺术，什么时候嘻哈音乐里主张的自由平等也能成为各个阶级公认的价值取向呢？这是《印度有嘻哈》带给我们沉重的思考。
一影一话 谱人生虚实
俱是覆舟风雨 书字可抵愁
西安建筑科技大学
戏剧与影视学
终南影话 电影小组