一流小说惨变三流电影？剥离恶之为恶的动态溯源，徒留碎片化感官(3)

两个小孩发现保姆不见了，急急忙忙找来找去找不到，镜头一转，她趴在床底阴森森一笑。
她非常享受孩子大哭大闹的交集感，享受自己主宰的控制感。
这一笑堪称噩梦，惊悚指数不输任何鬼怪妖魅。

诸多日常生活里平平无奇的普通场景，却组合出了叫人头皮发麻的恐怖感。
所谓恐怖片通常是设定先行，依靠怪力乱神等因素、提前划定和日常生活不同的情境次元，画面音效镜头都自带“恐怖”标签；而《温柔之歌》中的恐怖是另一种，深藏在看似日常的甚至温馨的有烟火气的生活细节之后，活生生阐释地狱空荡荡恶魔在人间。
这种日常感其实更能激起恐惧反应，因为影片没有语境上的特殊情况切割，不需要苦心营造浸入感、就能自然而然将观众就代入情境中。

第二点，劣势：零散温吞的节奏弱项。
电影更改了小说的叙述时间线，采取揭开“仙女保姆”假面的方式进行讲述。
终极一击放在影片结局处，将核心矛盾结局后置、这样的处理当然没有问题，有问题的是电影中数次勾出“她可能有问题”，又反复回到蜻蜓点水、浅尝辄止的温吞水叙述节奏里。