伟大的电影《教父》背后，是一部垃圾小说(3)

迈克尔和他的女朋友。图/《教父》
普佐为科波拉提供了他所需的一切：讲述者笔下大量事件和细节的倾泻、热门新闻和即时性话题背后的江湖传闻，以及大量人们耳熟能详的事。
普佐写的那些全然不知羞耻的猛料或许为科波拉留下了更多的创作余地，要是给他一部写得更好的小说，说不定他还不能那么放松地发挥呢，他没准还会因为要尽量表达原作的风格而受到钳制。
普佐承认他就是为了赚钱，用他自己的话讲，他“没用什么自己的才华”，对此人们还得照单全收。
科波拉则相反，他可是用尽了自己的才华—他用这些粗糙的原材料为公众献上了一个电影人倾其全力的最好成果。

《教父》的导演弗朗西斯·福特·科波拉
科波拉是一位默默无闻的青年导演，据他本人说，拍电影也是为了赚钱，而赚钱是为了能够拍自己想拍的电影—但拍摄这部电影，他可谓竭尽全力了。他保存了普佐小说中难得还算可取的活力并在叙事上注入了他自身特有的体面和尊严。
考虑到拍摄环境以及完成影片并推向市场的紧迫，科波拉不仅尽了最大努力，而且把自己逼迫到了难以想象的地步。
这部影片相当于把过去真人真事的题材［如影片《乱世忠魂》和《修女传》（The Nun’s Story，1959）］做夸张虚构的处理，从多方面的视角生动地刻画了黑手党王朝。丰富的内容源自小说本身，但电影的质感却是科波拉的功劳。