伟大的电影《教父》背后,是一部垃圾小说(5)
2023-05-01 来源:飞速影视
教父柯里昂与毒枭在昏暗的房间见面谈生意。图/《教父》
在黑暗中,黑社会的交手步步惊心,让人觉得这种隐秘的生活有着独特的恐怖的诗意;对于这些男人(甚至可能对于局外的女人也是一样),这种黑暗比屋外灿烂的阳光更加真实。
这种明暗对比太像歌剧布景了,它的象征意义也非常坦白,完美地表达了电影素材的本质。明暗对比也与片中人物信奉天主教这个背景有机地融合:天真无知对比见多识广—在这个意义上,见多识广就意味着罪恶。
这种明暗对比就是一种视觉风格,因为室内设计的黑色中透出深棕色暗影,这种戈雅绘画里特有的色调让人联想到更早的历史时代(无论多么不合理);而阳光明媚的花园,色调很柔和,像挂历上的图片一样漂亮,好像在诉说着自己不复返的过去。
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西班牙浪漫主义画家戈雅的作品《巨人》。图/维基百科
尼诺·罗塔(Nino Rota)在配乐上使用了一些过去的流行歌曲为影片提供了多种不同的情绪,并且在某一个高潮的情节点上逐渐变强—这种音乐风格既是意大利歌剧,也是四十年代影片所独有的特点。
在影片中我们看到了轻率鲁莽的行为却没有表现个人的勇敢。那些在暗室里谋划的杀戮,是暗地里的恐吓,通过一个接一个突发的血腥事件逐一浮出水面。血腥场面出现得太多,我们看了一会儿之后就不感到意外了;当我们看明白那些生意的经营策略离不开杀人的时候,电影早就远远地把我们带离了对老电影里亡命徒的幻想。
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