伟大的电影《教父》背后，是一部垃圾小说(5)

教父柯里昂与毒枭在昏暗的房间见面谈生意。图/《教父》
在黑暗中，黑社会的交手步步惊心，让人觉得这种隐秘的生活有着独特的恐怖的诗意；对于这些男人（甚至可能对于局外的女人也是一样），这种黑暗比屋外灿烂的阳光更加真实。
这种明暗对比太像歌剧布景了，它的象征意义也非常坦白，完美地表达了电影素材的本质。明暗对比也与片中人物信奉天主教这个背景有机地融合：天真无知对比见多识广—在这个意义上，见多识广就意味着罪恶。
这种明暗对比就是一种视觉风格，因为室内设计的黑色中透出深棕色暗影，这种戈雅绘画里特有的色调让人联想到更早的历史时代（无论多么不合理）；而阳光明媚的花园，色调很柔和，像挂历上的图片一样漂亮，好像在诉说着自己不复返的过去。

西班牙浪漫主义画家戈雅的作品《巨人》。图/维基百科
尼诺·罗塔（Nino Rota）在配乐上使用了一些过去的流行歌曲为影片提供了多种不同的情绪，并且在某一个高潮的情节点上逐渐变强—这种音乐风格既是意大利歌剧，也是四十年代影片所独有的特点。
在影片中我们看到了轻率鲁莽的行为却没有表现个人的勇敢。那些在暗室里谋划的杀戮，是暗地里的恐吓，通过一个接一个突发的血腥事件逐一浮出水面。血腥场面出现得太多，我们看了一会儿之后就不感到意外了；当我们看明白那些生意的经营策略离不开杀人的时候，电影早就远远地把我们带离了对老电影里亡命徒的幻想。