赵婷《无依之地》横扫西方的因由，这篇文说清楚了(6)

在叙事上，《无依之地》带有一定的反类型色彩。公路片一般意义上的结尾都是皆大欢喜，从一开始的残缺，经过一路旅程，彼此完成心灵的救赎。如《雨人》《菊次郎的夏天》《狂野的心》《杯酒人生》《预产期》《心花路放》等。
但是在《无依之地》中，这种大团圆式的结局被一丧到底的结尾所取代，弗恩依旧是无依无靠的人。在道具细节上，一般公路片都会让主人公带一只小宠物，但弗恩却没有带上那条无主之犬，依旧证明了她旅途上的无依之感。
这一基调像极了60年代后欧美出现的一波反类型电影，《爱丽丝城市漫游》《雾中风景》《德州巴黎》《逍遥骑士》《末路狂花》《醉乡民谣》等作品，实则宣告：无论如何，我们都无法达成与内心的和解。

赵婷是抽离的，而不是以控诉的镜头语言描绘故事。她更想以女性的轻柔感，传达出时代洪流之下，弗恩以及与其具有相似经历的人的无奈心境。
从文艺片到商业片的突围
作为一个美国非主流电影导演，赵婷所选择的路子还蛮准的——以文艺片完成向商业片的突围。
没有大的资本作后盾，只得先从文艺片入手。先是自编自导的长片处女作《哥哥教我唱的歌》先后入围第31届圣丹斯电影节美国剧情片单元，以及第68届戛纳电影节导演双周单元。两年后的《骑士》再次入围第70届戛纳电影节导演双周单元。
这也让迪士尼看中了赵婷，并让她执导了漫威第四阶段的一部重要商业电影《永恒族》。而在拍摄《永恒族》时，赵婷的《无依之地》又问鼎威尼斯。不得不说，迪士尼选人的眼光的确精准。