阔别十年，花木兰再登场(2)

几乎可以这么说，在花木兰成为迪士尼公主一员后，其所拥有的“国家级”影响扩大至“国际级”。并且鉴于原著故事的特色，花木兰成为迪士尼公主中最有女性自我觉醒意识的一位。也因为这份色彩，为2020年版《花木兰》在女权、女性意识、女英雄的打造方面多了些期待。期待的另一个原因则在于导演妮琪·卡罗。
因为从1924年梅兰芳出演的第一版电影短片《花木兰》算起，妮琪·卡罗是近百年来，花木兰影视化过程中唯一的一位女导演。这个女儿代父从军的故事，在不同导演的镜头下流转，谱写出了不同的韵律。
程式：奠基古装片
如果了解，中国电影早期是以拍摄戏曲名家身段起家，将以看戏为主要消遣的大众吸引进影院的话，京剧大师梅兰芳是最早留下花木兰影像的人，也就不足为怪了。

梅兰芳
彼时中国电影的先驱黎民伟从香港和摄影师扛着镜头跑到北京，找到梅兰芳。他们在真光戏院的楼顶上搭了一个摄影棚，背景用着梅兰芳戏剧舞台上的布景片子。当时懂戏曲的电影导演很少，几番商量后，梅兰芳做几个花木兰的经典身段，黎民伟根据动作分出所谓的近景、中景、远景和全景镜头来。
梅兰芳的花木兰扮相奠定了未来很长一段时间，电影里的古装片程式。不管是1926年，胡珊版和李旦旦版的花木兰，最经典的1939年陈云裳版花木兰，还是60年代黄梅调里英气凌波版的花木兰，均有着极强的戏曲妆的影子。