阔别十年，花木兰再登场(3)

李旦旦版花木兰
为什么花木兰的故事会早早地在中国电影的默片时期受宠？这与20年代各大电影公司之间兴起拍古装片、神怪片有关，与大众对女性英雄传奇故事的仰慕和猎奇有关。
1925年，以“古装”为制片卖点的天一公司拍摄了大受欢迎的《女侠李飞飞》，1928年，明星公司拍摄了中国电影史上最强IP之一《火烧红莲寺》。在这两部中间，1927年民新公司筹拍了侯曜执导的《木兰从军》。侯曜和黎民伟是奔着商业史诗巨制去做的。

《火烧红莲寺》
《木兰从军》筹备期两年，远赴河南、湖北等五省摄制，动用大批军队、马匹和骆驼协助拍摄，来营造古代的战争场面。没想到在筹备进入尾声的同期，被天一公司截胡。
天一公司见花木兰炒得火热，便索性找来不情愿的李萍倩导演，主演胡珊，以十多人，搭景抢拍《木兰从军》，两周后抢先上映。因为品质不好，直接抑制了观众对民新公司花木兰故事的兴趣。民新公司想出一招，让出演花木兰的李旦旦在影片上映时，在影院献唱《木兰从军》。

胡珊
由此看来，花木兰的故事从一开始进入电影人视野，本就是商业利益驱动的行为。尤其，这对于无论是邵氏前身的天一公司，还是后来在香港立身的邵氏而言，花木兰以及古装题材均是其开拓南洋市场的法宝。
故事的一体两面：
现代与古典
20年代，在电影公司百花齐放的时候，花木兰的故事没有引发全民的共情，反而到了1939年在全国大卖。