安哲去世的第七年，我们在海上凝视风景(10)

空间内的时间：在处女作短片《放送》中，当时安哲的长镜头理念显然与我们所熟知的有一定区别，由于受法国电影教育影响，安哲实质上借鉴了法国新浪潮的拍摄手法，大量采用手持摄影、跳切与实景拍摄，《放送》的长镜头也多以横移为主，而缺少纵深调度。

其长镜头雏形建立大约要到《重建》中才显现，在这部电影中，其招牌的三百六十度环摇镜头崭露头角，相比《放送》，在空间层面的调度大大丰富，空间的流动感更为强烈。

而到历史三部曲时期，安哲的长镜头有着不少借鉴其他作品的痕迹，比如《猎人》的开场镜头，几乎是完全复制于法国名导让·雷诺阿作品《游戏规则》中著名的走廊人物出入画调度。