我在柯南剧场版看动作片(3)

但是，即使是在相对保守传统的日本本土，互联网与电子产品仍然对传统媒介产生了一定的冲击：2005年之后，《名侦探柯南》TV版动画的平均收视，再也没有超过10%。
随着作品篇幅的拉长，TV动画的内容质量也有所下滑。作为漫改动画，漫画作者很难追上周更的动画进度，自然会由制作组的原创剧情补上。但《名侦探柯南》TV动画的原创内容质量良莠不齐，久而久之也影响了TV动画的口碑。
对比超过千集的TV动画，自然是能够将故事浓缩在两个小时以内的剧场版更加没有负担，每部剧场版在开头都会重新梳理人物关系，足够让没有追上最新进度的观众有大概的认知，甚至可能因为对剧场版出场的新人物感兴趣，重新捡起TV版动画。
多种因素作用下，《名侦探柯南》整个IP的重心，逐渐向剧场版电影倾斜。
以最新一部剧场版《万圣节的新娘》为例，虽然故事发生在《名侦探柯南》当下的时间线，但仍有不少“警校组”的回忆描写。安室透的四个警校同期成为了深挖他背景故事的核心——已经殉职的萩原研二和松田阵平，在漫画中的出场时间远远早于安室透，同学情谊和人物关系均要靠故事展开和回忆补全。

毒眸在往期文章中提到，《柯南》漫画一年的连载量只有20话左右，但漫画1073话-1087话整整14话内容都分别与警校五人组相关，这足足14话的内容，就被部分粉丝质疑是在为剧场版《万圣夜的新娘》造势，影响到了漫画整体剧情的进度。

柯南剧场版的新“商业密码”

被视作剧场版电影转型重要“掌舵人”的导演静野孔文，曾经总结过柯南剧场版的三大要素，即推理、爱情、动作。
《名侦探柯南》早期剧场版的制作思路，或许更像是对TV动画的扩充：观众能够明显看出早期动画的推理元素。豆瓣评分9.1、广受好评的第六部剧场版《贝克街的亡灵》，请到的编剧是凭借推理小说《虚线的恶意》拿到1997年江户川乱步奖的野泽尚。