我在柯南剧场版看动作片(5)

无论是原作者青山刚昌还是前七部的导演儿玉兼嗣，都在采访中表示过对大动作场面的期待，第五部剧场版就有摩天大楼爆炸、少年侦探团驾驶汽车飞越大楼的场景。
野泽尚最早的构想之中，《贝克街的亡灵》的故事舞台应该全部设置在最后失控的列车上，但因为技术水平难以实现，只能搁置了这个想法。
等动画技术走向成熟，柯南剧场版需要转换方向时，有海外留学经历的静野孔文加入了剧场版的主力团队。抱着当好莱坞电影导演梦想的静野孔文，在高中时就前往洛杉矶留学，回国之后因为当时日本电影的主流风潮仍以爱情电影为主，静野孔文不想“只做这个”，就转向了类型更加丰富的动画业界，并进入代代木动画学院进修。日后，他将多机位拍摄等从美国学习到的电影拍摄经验，带入了苦寻突破的柯南剧场版。
静野孔文执导的剧场版风格，极为突出地体现在了快节奏的、很“燃”的动作场景。他成为导演的第一部剧场版，即被视为“转型开端”的《沉默的15分钟》，在最开始就是一段柯南发现隧道即将爆炸、在车流之间快速逆行的滑板戏。

在前两部《漆黑的追踪者》引入黑衣组织主线、《天空的遇难船》有基德登场的情况下，《沉默的15分钟》没有任何人气角色助阵，仅仅依靠“毛利侦探事务所 少年侦探团”的基础配置，也收获了和前作相差不大的本土票房。
另一个改变的，是在“燃”成为基础的情况下，故事的视角开始高度聚焦于主角柯南个人。
B站UP主“哀是麦子的球迷”在视频中提到，《沉默的15分钟》塑造了后期“角色本位”的雏形，即彻底摒弃了以毛利侦探事务所作为案件引导的传统模式，改用少年侦探团展开叙事。
在高能大场面被重视之后，故事展开的主要视角，就不能是柯南时刻需要隐藏身份的毛利侦探事务所，这也是后期剧场版被屡屡诟病女主角小兰成为“工具人”的原因之一。
无论是原作漫画还是剧场版，“柯南=工藤新一”的身份至今没有在小兰面前揭露，为了避免小兰的怀疑柯南只能装作小孩，推理还要找各式借口，一个能让他充分发挥的视角就显得容易得多。
所以在从《异次元的狙击手》之后的剧场版里，怪盗基德、赤井秀一、安室透、服部平次等能够让柯南“自由发挥”的第二视角接连登场。