我在柯南剧场版看动作片(4)

而在柯南剧场版的中后期，推理浓度和硬核程度得到了明显的削弱，甚至出现了不少让观众直呼不合理的情节，也导致了后期剧场版在国内口碑的崩坏：在TV动画中一贯低调的黑衣组织，在《漆黑的追踪者》里直接扫射东京塔；《纯黑的噩梦》拿到卧底名单的库拉索边开车边打字给琴酒发短信，结果被赤井秀一和安室透围追堵截导致手机脱手、短信没有编辑完成；《零的执行人》里身为组织卧底、处境危险需要处处小心谨慎的降谷零，还会参与公安警察的安保工作……
发生这种转变的分水岭，是2005年第9部剧场版《水平线上的阴谋》。

在《通往天国的倒计时》《贝克街的亡灵》《迷宫的十字路》三部巅峰之作之后，总导演从儿玉兼嗣换成了山本泰一郎，由他所执导的《银翼的魔术师》虽然有人气角色基德出场，仍然留下了叙事节奏割裂的弊病，本土票房也迅速跌回30亿以下。
到了《水平线上的阴谋》，尽管故事整体的推理属性不低，但在当年的成绩几乎可以用“暴死”形容——该作的本土票房仅有21.5亿日元，在历年柯南剧场版中位列倒数第三，只超过了最开始的两部剧场版。
虽然接下来的十周年剧场版《侦探们的镇魂歌》，凭借怪盗基德、服部平次、白马探等高人气角色将票房拉回了30.3亿日元，但柯南剧场版也就此经历了一段时间的磨合过渡期。
界面娱乐采访《零的执行人》导演立川让时，对方曾表示从个人的角度来看，比较喜欢前期推理偏多的部分，但从剧场版的角度考虑，“还是得有起伏，包括在最后，肯定要把节奏给燃起来。”

“燃起来”，或许就是柯南剧场版找到的那个新的商业密码。