《跟去你家可以吗？》是如何拾取人生故事的？(3)

高桥弘树：电视节目本身就属于大众媒体，如果只做创作者们觉得好玩有趣的企划，收视率一定跟不上。但是反过来说，被压抑的创作者也肯定做不出有趣的企划。
想要做出能够击中和打动人心的内容，创作者一定要有疯狂之处，这份疯狂由“热情”和“欲望”交织而成。在肯定自己欲望的同时，不断地和集体、社会所追求的东西进行磨合升华，这样的过程对于节目制作来说是非常重要的。

能够注意到冰箱上摆放的削笔器吗？
记者：通过普通去发现“违和感”，可以举些具体的例子吗？
高桥弘树：“憂鬱”这个日语词汇，如果是东京大学的学生写出来了，并不是值得吃惊的事情。但对于大多数人来说，这两个汉字是很难写的，能够写出来的人一定是有原因的。他或许是过去有一段很消沉的时期，也有可能是对汉字有什么强烈的感情，这些都是故事的出发点。
很多时候违和感从外表上是看不出来的，但却可以通过当下的状况、聊天时的语感展现出来，特别需要观察的地方是“房间的布置”和“说话方式”。
比如，去到别人家里发现冰箱上面放着削笔器，或者说完话之后很快就用笑声来掩饰自己的不自在，这些小小的违和感都需要不断地观察。无意识的行为，其背后都是有因果关系和动机的，而发现这个动机也是我们的一种乐趣。
不同寻常的选择也是需要特别注意的，前几天就有一个“在大学学习了工商管理”的取材对象，按照“普通”的视角，他可能是去美国留学取得了MBA学位，或者是日本一流商科大学毕业，但是这名对象却选择去台湾上大学，这是为什么呢？
我认为人在不同阶段做出的选择，都反映了他的人生观，从而也诞生了专属于他的人生故事。
记者：《跟去你家可以吗？》以市井百姓作为主人公，为了让素人超越自带影响力的名人明星，最需要的果然还是故事本身吗？
高桥弘树：是的，能够把事实变得更有趣的武器是“讲故事”。创作者为了引出素材的魅力和意义，需要有解释说明和构建故事的力量。事实只有在成为故事之后，才能够把共鸣、感动、支持、鼓励等各种各样的感情传达给观众，有的时候甚至还会给观众们在思考人生和社会的时候带来帮助，讲故事很容易被看作是为了虚构和杜撰的技法，实际上它对于纪实作品也是通用的。只不过这个技法不太容易积累，所以我们非常重视团队内的分享。