《跟去你家可以吗？》是如何拾取人生故事的？(4)

用细节表达取材对象的魅力
记者：「用纪实作品讲故事」的难处，应该是在于它不能按照创作者写好的脚本进行。那么在取材现场有一定要遵守的规定吗？
高桥弘树：《跟去你家可以吗？》毕竟是纪实不是电视剧，所以我们是不可能对过去的场景进行重现的，我们能做的只有用当下能够拍到的素材进行传达。大多数时候，发生在过去的故事只能用语言来表达，而想要达到让观众听过之后能够在脑海中浮现出画面，提高表达能力的意识是不可或缺的。
比如，“在凌晨一点吃着荞麦面的男人”和“一位就职于大型银行的30来岁上班族，在凌晨一点的新桥，和比自己大10岁的女朋友一起吃着富士荞麦。”
这样比较下来，是不是后者更容易浮现出画面呢？
站在观众的角度思考，“遇见了一个吃夜宵的男人”这样的描写并没有什么特别之处，为了引起兴趣，一定要让观众在脑海中可以浮现出画面。从而也需要有更具体的描述，因为细节更能表现出取材对象的魅力。

编辑的本质就是“书写故事”
记者：到最后成片制作完成，需要经过怎样的过程呢？
高桥弘树：首先是汇总编导们拍摄到的素材，然后举办内部试映会，经过和编导们的讨论之后，我再重新进行后期编辑。基本上每个周四加周五、最少也要花40个小时在这件事情上，并且还需要尽量不间断地完成后期编辑。
自己做过节目之后，常常会感觉到“神是寄身在细微之处的（神は細部に宿る）”。比如，取材对象第一次敞开心扉说出真心话之后，沉默的画面是要保留3秒还是3.5秒，虽然只相差短短的0.5秒，但它打给观众心灵的冲击力都是完全不一样的。