《跟去你家可以吗？》是如何拾取人生故事的？(5)

记者：和编导们进行讨论的意图是什么呢？
高桥弘树：因为我想要把经历过取材现场的人的感受放在第一位。当然，我们的工作人员中也有经验不多的新人，所以取材对象说的话也不能全盘相信。他们可能会故意说反话，也可能会掺杂一些谎言。
但我们并不是要避开那些反话和谎话，为了讲好故事，我们要把这些带有意图性的话语展现出来，并且要让观众看明白。编辑的本质就是“书写故事”，为了确认最好的书写方法，我们才需要和经历过现场的编导进行探讨。
比如，一位编导把“一个喝醉酒笑嘻嘻的女性”描述成“一个性格开朗的人”。但是我可能会觉得，她的开朗活泼好像有点过度了，这背后是不是有什么悲伤的原因呢？虽然这一切也有可能是我想太多，但为了解决疑问，我们不能只看编导讲的故事，在充分讨论之后要从素材中进一步寻找，答案也许就隐藏在其中。

有趣的故事靠“设定场景”和“绝对肯定”来引出
记者：《跟去你家可以吗？》中，不少人都分享了自己的人生经历。在让取材对象分享有趣的故事方面，有没有什么诀窍呢？
高桥弘树：主要有两点，首先要设定一个更容易让采访对象嗨起来的场景。比如喝过酒之后醉醉的时候、刚刚泡完澡或是祭典庙会的活动现场等等，这些场景都会让人分泌肾上腺素、更容易兴奋。同时，深夜也是人们更愿意讲述自己故事的感性时间。
有时候因为夜里拍不完素材，我们也会进行再次取材。印象很深的是有一次拍摄了一位住在废弃酒店的大叔，拍摄结束之我们自己都怀疑是不是撞鬼了，所以白天为了确认又去拜访了一次，并且把两次取材的内容整合在一起进行了播出。
不过，可能我们的节目有一种“一期一会（难得一面，世当珍惜）”的氛围，所以即便有很难说出口的故事，被采访的人也会比平常更容易分享吧。
另外一点，则是要成为取材对象的伙伴，给予他绝对的肯定。即便在世人看来他是一个废物，或者他的人生没有一丁点儿成果，我们都不会否定他的生活方式和他的付出，这是我们贯彻始终、不可动摇的规则。