拂尘电影史：教科书错了吗？从“第一电影”《定军山》说起(7)

谭鑫培、王瑶卿《汾河湾》
从这一点看，究竟有无《定军山》一片，都是一个值得怀疑的事情。
为何非得是《定军山》？
那么回到了上文提到过的那个问题：为什么1956年程季华在他的文章中将《定军山》和《裕隆太后出殡》的拍摄先后顺序调换呢？同时这也造成了后者在影史毫无地位。
原因在于，如果《定军山》是中国第一部电影的话，会很大程度拓宽我们中国电影 “戏影”传统的渊源。所谓“戏影”，是早期中国电影的核心观念，最初电影人们认为“影戏是由扮演的戏剧而摄成的影片”，到后来强调电影是电影技术与戏剧的结合，随着认识不断地深入，才形成了电影是一门独立的艺术的观念。因此，早期也诞生了一批既是戏剧家又是电影家的艺术家，包括夏衍、洪深、欧阳予倩、费穆等。
除文明戏之外，中国早期的电影家更是常常用戏曲表演创作的思维和眼光去审视电影艺术。如1913 年拍摄的中国第一部故事片《难夫难妻》，当时的导演张石川对电影知之甚少，就自然地联想到中国“旧戏”的传统，由戏曲及新剧，再到戏剧式电影，成为了早期中国电影的主要样式。

《难夫难妻》广告
直到现在，戏曲电影化都是学术界热议的议题。中国戏曲电影是以戏曲为主还是以电影为主的争论一直存在，但未有定论。但民族戏曲和戏剧同电影艺术的交融和杂糅，到如今双向共生的面貌，如《定军山》这样的戏曲电影的先锋实践行为就成为中国电影民族化非常重要的文化景观，它包含了一大部分中国电影的文化基因。
电影这一种外来的艺术形式如何传到中国，如何在中国被本土化，通过戏曲达成中国化。这一具有重要意义的过渡期需要一个极具代表性的历史事件作为里程碑，《定军山》这部电影就恰如其分地出现在了电影史学者们带着期许的搜索视线中。
《定军山》可能真的不是那个“第一”，但中国电影史给了它“第一”，这个谬误不是偶然，而是一种必然。甚至可以说，是中国电影史唯一的一种可能。