解读欧容电影的空间含义：从室内到海滩，各有何指向？(2)

《失魂家族》、《干柴烈火》、《八美图》、《游泳池》等影片均选择了封闭空间作为故事发展的主要场景。从空间形式上看，封闭空间与舞台空间具有某些相似的特质。
影片《干柴烈火》和《八美图》均呈现出电影和戏剧之间的互文性。前者改编自德国导演法斯宾德在 19 岁时写就的一部未上演的戏剧，而后者则改编自罗伯特.托马斯的话剧《八个恋爱中的女人》，该话剧也曾在 60 年代的法国风靡一时。
在此，空间自身的功能与戏剧舞台的功能类似，更多的是为故事提供一个充满戏剧张力的规定情境。导演通过摄影机运镜和场面调度完成舞台和银幕之间的转化，也有助于打破单一空间的单调感。

以《八美图》为例，整部影片几乎全在一座豪华的二层房屋里展开，其中，客厅场景更是占据了绝大多数篇幅，因为它宽阔的空间更有利于八位女演员的集体调度。但欧容并没有把场景局限在客厅之中，而是利用楼梯、窗户等对室内空间进行合理划分且摄影机偶尔也会跳出窗外进行拍摄。
凯瑟琳阐明真相的一场戏中，更是把过去与现在的多个时空按照不同角度和景别进行交叉剪辑，提高了影片的整体节奏，不让观众产生任何乏味之感。

加斯东·巴什拉在《空间的诗学》中说：“关闭的小箱子总比打开的小箱子里面的东西多，检验使形象死亡，想象永远比体验更广阔”，封闭空间就像一个关闭的小箱子，通过其独特的封闭性，欧容试图揭开人物的内心，直面人性的善恶，达到或对中产阶级进行嘲讽或对个体予以同情的目的。
人类学家霍尔认为人际距离可分为四种：亲密距离（0-0.45m）、个人距离（0.45-1.2m）、社会距 离（1.2-3.5m）、公众距离（3.5-7.5m），当处于封闭空间中时，人际距离被人为地进行了缩短，社会和公众领域消失不见，从而进入个人距离甚至亲密距离。