解读欧容电影的空间含义：从室内到海滩，各有何指向？(5)

“我自己躺在沙滩上，经常会思考所有躺在我身边的身体，如果有人起不来怎么办？如果他死了怎么办？”

这段内心独白不禁让人想起了阿兰·吉罗迪的影片《湖畔的陌生人》，在这部影片中，海滩作为非异性恋者“钓鱼”的地方似乎蒙上了一层酷儿的面纱，度假的人们对于个体的消失亦是置若罔闻，仿佛其身份不存在一般。流动性是欧容电影的主题之一，而海滩本身就是流动的，欧容电影中对于身体模糊性的关注通常都与时间有关。
影片《时光驻留》的最后一幕发生在布雷顿海滩，在那里，成年的罗曼遇到了童年的自己，尽管这在电影中发生过多次，但直到在海滩时，两个人才实现了真正交流。
短片《看海》的最后，塔蒂亚娜改变了她的外表，以显得和死去的萨沙相似，我们看到的母女形象实际上是过去和未来的复杂融合。

《沙之下》结尾中让的形象从根本上破坏了时间范畴和存在论的状态，我们无法辨认他的身份，更无从确定他是单纯的物理存在还是玛丽的精神幻象，他似一个幽灵，吸引着玛丽狂奔而去，而摄影机则选择了冷静观望。
《5x2》采取了“倒叙”的叙事手段，影片的最后一幕实际上是剧中角色爱情的开始，海滩在这部影片中既是开始也是结束，从而打破了过去和未来的二元对立。