解读欧容电影的空间含义：从室内到海滩，各有何指向？(4)

除却对封闭空间的热爱以外，海滩景观亦是欧容作品中重要的存在。短片《夏日吊带裙》和《看海》都把海滩作为关键部分予以呈现，《沙之下》、《5X2》、《庇护》、《时光驻留》、这四部影片都是在海滩上拍摄的。
《失魂家族》和《花容月貌》中也有海滩的画面，《游泳池》影片里虽然没有海滩，但泳池、湖泊的场景选择也都与水密切相关。由此，《卫报》的影评人彼得.布拉德肖将海滩视为欧容电影中的“签名地点”，赋予了海滩景观作者的地位。

有趣的是，这些发生在海边的故事大都是以“度假”为开端的，这与侯麦的一系列影片如《女收藏家》（1967）、《沙滩上的宝莲》（1982）、《绿光》（1986）、《夏天的故事》（1995）等颇为相似，但欧容电影中的度假故事与侯麦电影中在暑假来到海边游戏、喝咖啡、读小说、顺便谈场有始无终的恋爱的有闲阶级趣味相差甚远。
与地中海度假胜地相比，他更偏爱法国西部和西南部的偏远海滩且海滩中往往隐藏着巨大的黑暗力量，经常会对他的角色构成威胁，导致死亡或消失的后果。《看海》中的塔蒂亚娜把萨沙杀死，并抱走了她的孩子索菲亚。

《沙之下》中的让和妻子去海边度假，却无缘无故地从海边消失了。《游泳池》中更是在泳池边上演了一出令人震惊的惨烈谋杀。安德鲁·阿斯邦（Andrew Asibong）和凯特·因斯（Kate Ince）认为欧容电影中的海滩是一个奇观的地方，那里有着迷人的海岸线，但却既不是陆地，也不是海洋。
观众可以明确地把握到侯麦电影中人物的来龙去脉和身份背景，而在欧容的很多电影中，海滩上的人，其身份是模糊的。在一次采访中，欧容本人也提到了海滩上身体的模糊性：