解析余华张艺谋经典《活着》，怎样悟透自己的一生，善良而单纯

张艺谋的第六部电影，也许是他最好的故事片《活着》（1994），概述了一对已婚夫妇生活在中国处于毛主席领导的幸福中国其中一段不顺利的时期。与北京电影学院其他两位毕业生的电影进行比较后发现，田庄庄的《蓝色风筝》（1993）和陈凯歌的《霸王别姬》（再见了我的妾，1993），这些电影涵盖了在同样动荡时期随之而来的悲剧性破坏。呈现了一个更深刻和忧郁的视角，普通中国人只是为了过上安静、正常的生活而奋斗。

这部电影呈现了当时处于社会边缘的无名人物，但这些角色带有隐喻的色彩。这也是《活着》是一部伟大的作品的原因之一。当然，对当代社会的评论对任何在中国境内生活的人来说都充满了困难，因为中国在其漫长的历史中“言听计从”似乎成了潜规则。在这里提到的三部关于文化大折腾时期的电影（田、陈、张）中，所有这些电影都避免了对社会的明确批评，当然，《活着》是最温和的——它甚至没有展示任何社会暴力或直接的大规模痛苦。此外，张艺谋一直反对任何关于他的电影带有社会批评的暗示，并坚持认为他的电影实际上是关于普遍的人类问题。
影片中关于许福贵和妻子家珍的故事被分成五个清晰划分的部分，这些部分被时间上的显著差距隔开。
1.赌徒（20世纪40年代末 - 21分钟）。

福贵是一个无忧无虑，闲散的城市乡绅成员，他大部分时间都在赌店里掷骰子。他的家人，包括他长期受苦的怀孕妻子，一个年幼的女儿，以及他年迈的父母。虽然他的妻子家珍说她只想过简单的生活，但福贵本人却被腐败环境的闪光所吸引。没过多久，他就赌光了整个家族的庄园，把包括家族豪宅在内的一切，都输给了一个讨人喜欢的阴谋家和木偶戏经营者龙二。福贵根本没有家，他的父亲死于中风，他的妻子和女儿抛弃了他。他现在发现自己沦为在当地街头市场卖针和线。