好乐团：“厌世”之后，我们该何去何从？(5)

看一场好乐团的演出，就像是一个人去影院，在黑暗中独自哭出平时不敢言说的委屈。好乐团总是被乐迷称作“好暖好丧好乐团”，所谓温暖，就是一个创作者会用作品拥抱你吧。
好乐团现在的创作状态仍然是灵感优先，在有感受的时候，将感受写出来，谱成歌，就像当初那首《我把我的青春给你》，是来自于好朋友不小心做了第三者，“遇见了你，必须爱你”，不小心触动了大家在爱情中无奈的状态，抚慰了一些孤寂的心。
可以抒发情绪，但也不要习惯性沉浸，好乐团总会为自己托底。《被爱灌溉长大的人》就是一首暖丧的歌，虽然有“我好想知道，自己为谁而忙”这样的倾诉，却在之后将口吻变成了安慰，对听众说：“你也能给予温柔，让人成长。”
在这样的共鸣下，越来越多的人愿意在评论区留下自己的故事，好乐团后来的创作也多了许多第二人称的表达，像是在安慰自己，也是安慰带着耳机的歌迷，就像琼文说的：“有时候会留给大家一点期望，也是我们面对世界的一个方式，给自己和听众一个理由”。

在《我们一样可惜》中，他们唱“你是孤独自卑的人吗，还不确定要成为谁吧？”，子庆和琼文在作品简介里写下了长长的心声，将“可惜”分解成了“忙忙碌碌之后没有让谁真的满意，对这样的状态感到厌恶，却也不知道如何是好。”
好乐团的作品中，最打动我的是《蒸发》，对于这首歌，琼文只在简介里说了“她蒸发了，毫无告知地，是我们不知所措”，聊起这首歌时，她犹豫了一下，告诉我，那段时间她的好朋友去世了。“这么说起来有些厌世，我不相信她会永远活在你心中这种话，没有了就是没有了。”
还有陪男朋友的猫睡午觉、分手时觉得不能拯救对方这样的“小事”……和草东没有派对不同的是，好乐团的作品中没有明确指向时代的宏大的叙事，他们创作的方向是贴近听众的生活和内心，用音乐为自己、和自己的生长环境做记录。
所以说，如果好乐团身上还有什么小清新遗存的话，除了乐风，就是周云蓬所说的个人主义。厌世情绪，是青年伸张自我和参与集体反抗之后，再次回归内里的无力感，这样的无力感在草东是愤怒，老王乐队是戏谑，落日飞车是chill。而麻痹再麻痹，更勇敢的仿佛是赤裸地直抒胸臆。这样从内向外的敏锐感受，并不是所有人都可以察觉，也不是谁都愿意去表达的。