年龄相差半个世纪的爱情会是什么样子?《脸庞,村庄》(2)
2023-05-01 来源:飞速影视
其实计划的开始,就是一个向凡人致敬的过程,“致敬就是要大大的”JR说——这让我想起二十年前一个小说家教我恋爱:“爱情就是爱情的规模”;致敬不应只属于名人,他们想,“我们的原则是和劳动者一起创作。”法国的浪漫主义和新浪潮电影骨子里的左翼情怀于是完美结合,渐渐地我们从他俩的旅程中遭遇结论,这些凡人孤独地支撑起各自的世界,是为了最终被联结,那就是为什么他们看见自己巨大的影像张贴起来的时候,他们似乎一下子明白了自己的使命。
不应该只有法国人才能理解这种浪漫,但好像真的只有他们理解。摄影真正成为人交流的手段、认识彼此的媒介,而不是像一个旅游区的女招待所常常遭遇的被盗摄、被放上社交媒体炫耀。虽然这些人造景观也无可避免成为社交媒体的宠物,但在被摄的此时此刻,人们只面对自己的镜像,和自己和解,然后是他人。
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《脸庞,村庄》是一部向普通人致敬的电影
就像邮递员那个收获甜瓜和西红柿的故事,你可以说太法国田园牧歌,机器化耕作的时代他不可能再有这般奇遇。但也可以说是一个隐喻:传递消息的人,被回报天地之间的产物,那是人类本应持有的关系,《脸庞,村庄》不断提醒我们这一点。那些被放大的脸庞仔细呈现出它们曾承受的一个人独特的一生、充实饱满的一生,就像这些仿佛从时空中定格出来的村庄,呈现着世界和谐的一面,用建筑家克里斯托弗的话说,它们充满了“无名特质”,让人安心。
但如果电影仅止于此,它也许仅是一个艺术行动的杰出纪录片。但电影后半部突入了瓦尔达本人的人生记忆,后来教科书会把这种拍摄方法与她之前从《南特的雅克·德米》到《拾穗者》到《阿涅斯的海岸》直到之后那最后一部《阿涅斯论瓦尔达》统称“自赏电影”,我可真不喜欢这个命名,如果让我定义,还不如叫做“自鉴电影”好。
自鉴里面是无限省思。恰巧,《脸庞,村庄》里也触及这个省思,当JR为瓦尔达呈现早年好友盖·伯丁照片寻找展示场所的时候,瓦尔达提到一个重要概念:两面镜子对照所形成的无穷反射,纪德管这个景象叫做:镜渊 Mise-en-abyme,意思是两面镜子之间有一个深渊般的时空。
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