年龄相差半个世纪的爱情会是什么样子?《脸庞,村庄》(3)
2023-05-01 来源:飞速影视
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JR推着坐在轮椅上的瓦尔达穿过卢浮宫,这是电影史上最有名的爱情仪式,源于戈达尔的电影《法外之徒》,贝托鲁奇的《戏梦巴黎》也有一样的致敬桥段。
JR之前的摄影装置,有意无意制造了属于那些被拍摄者的最基本的镜渊影像,让他们面对一个纤毫毕现的庞大自我;但这不够,瓦尔达用她的“自鉴电影”,把自身作为实验品投入这个镜渊里面,而且随着大限将至,深渊更加幽静无限。在镜中,是一个人与真实的自己相遇的最佳状态,早在瓦尔达名作《五点到七点的克莱奥》里,她就让克莱奥这样多次在镜中遭遇自己。
也是盖伯丁,一个鬼魂充当了镜中人的角色。瓦尔达说“怀念逝去的人是件好事。”我理解为,是怀念让逝者从这面镜中浮现,提醒生者珍重生。觅景期间,当JR在瓦尔达曾为盖伯丁拍照的海边小屋坐下,就好像盖伯丁的灵魂再回来了,瓦尔达与盖伯丁之间若有若无的爱情,也從JR身上暗涌而起,所以JR如此执着为瓦尔达呈现盖伯丁的照片,不只是为了向瓦尔达的记忆致敬,简直就是想为自己身上的鬼魂弥补一场不存在的爱情。
最后,潮水冲走了照片,为这样一段爱情划上了完美的终章。虽然瓦尔达慨叹:“照片消失了,我们也将消失;电影无法终止拍摄,我也无法令JR的墨镜消失。”但又何尝不可理解为,这世间的一切相遇都会消散,以艺术来承认、直面这一消散,恰恰是人类可以选择的最美的姿态。
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戈达尔作为瓦尔达与JR的“爱情第三者”,拒绝出现在电影中,这让瓦尔达深感难过。
电影的最后高潮,你会选择戈达尔避而不见瓦尔达与JR,还是选择JR向瓦尔达脱下墨镜?你的选择决定了你对电影的定义。不得不承认,瓦尔达的感伤与戈达尔的不妥协于感伤是相反的,我们完全可以理解瓦尔达在人生尽头的感伤,她已经够勇敢了;但我们能理解戈达尔的决绝吗?照JR的理解,这可能是戈达尔又一次尝试打破瓦尔达的电影结构。但照戈达尔的理解呢?也许他仅仅不想参与JR的艺术行为,成为电影的泪点。
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