竹久梦二：世间的孤旅人，画途的独行客(2)

与竹久梦二一样，丰子恺也创作了大量描写儿童生活的绘画作品。他们都欣赏并且描画孩子为游戏而游戏的纯粹、将宇宙万物视作平等的无我、出自本心不做矫饰的真诚以及美好的孩子眼中那被美化了的成人世界，这成为他们作品中诗意与趣味的重要来源。

《蓝色的船》，作者：（日）竹久梦二，译者：郭尔雅，版本：现代出版社2017年4月
他们尊重儿童的天性、还原儿童的生活，画中丝毫没有作为成年人的优越感，也不带任何成年人的文化期待和意志，这使得丰子恺与梦二的儿童作品看起来极为相似。然而事实上，儿童对于他们来说却是完全不同的存在，创作儿童诗画对于他们的意义也完全不同。
丰子恺极其喜爱儿童，他甚至将诗僧八指头陀咏儿童的诗刻在烟斗上。他画儿童画，正如他自己所说：“我当时对于我的孩子们，可说是热爱。这热爱便是作这些画的最初的动机。”他用手中的笔记录着孩子们的生活，我们在感受这些画面中的童真的同时，也能感受到作者流淌在画笔里的温柔与慈爱，以及父亲微微含笑着温情凝视的眼神。
而竹久梦二则不然，他也有自己的孩子，但他从来都讨厌妻子谈及孩子，对孩子也极其漠视。他的作品中很少出现丰子恺漫画中孩子与孩子嬉戏玩闹的场景，而大都是孩子与花草动物以及整个大自然的交流。
当描画这一切时，竹久梦二是化身了画中的孩童，将自己放归自然，从而远离了日常的嚣杂世界。他甚至没有丰子恺那样站在画外的温柔注视，他到底还是那个游离于俗世之外，灵魂无处安放的孤独旅人，用画笔构建起了一个纯真的“孩子的国度”，这里是他用以避开俗世烦扰的乐园，而他的童诗童画，便是他排遣孤独，寻求心灵告慰的途径。